曲線救國(guó)

　　退休后仍走訪全國(guó)各地 只為保住花絲技藝

　　每個(gè)手工藝人的愿望都是用手藝把自己的行當(dāng)發(fā)揚(yáng)傳承下去，李昌義也不例外，可時(shí)代大潮下世事的變遷難以避免。2000年左右，傳統(tǒng)手工業(yè)受到了巨大的沖擊，工藝品加工逐漸走向落寞。2004年，李昌義所在的重慶金屬工藝廠破產(chǎn)了。一路見(jiàn)證著工廠從重建到騰飛再到衰落的全過(guò)程，李昌義的心里很不是滋味。廠里原來(lái)的技術(shù)骨干和工人們紛紛轉(zhuǎn)行，尋求新的出路。李昌義也面對(duì)該繼續(xù)堅(jiān)守還是另謀出路的艱難選擇。

　　“其實(shí)廠子90年代初期就開(kāi)始做黃金產(chǎn)品了，我也從一個(gè)花絲鑲嵌的設(shè)計(jì)人員到黃金產(chǎn)品、首飾加工人員。到了01年、02年，由于港澳地區(qū)的黃金原材料價(jià)格比我們低，機(jī)器加工比我們快，內(nèi)地的黃金市場(chǎng)沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，廠子就倒閉了。”李昌義回憶道。

　　在重慶沒(méi)有做花絲的機(jī)會(huì)了，李昌義并沒(méi)有放棄，而是打算放開(kāi)手腳去外面走走、尋找機(jī)會(huì)。而那一年，他已經(jīng)五十多歲了。

　　輾轉(zhuǎn)北京、成都等地之后，李昌義決定去沿海城市看看機(jī)會(huì)，先后到了廣州、深圳和廈門(mén)。他發(fā)現(xiàn)廣東、福建這些開(kāi)放的城市更喜歡機(jī)器加工。雖然機(jī)器加工意味著現(xiàn)代化水平更高，但李昌義深知，這個(gè)路子并不適合自己，也不符合自己一直以來(lái)的初心。對(duì)李昌義來(lái)說(shuō)，重慶的花絲鑲嵌技藝更加融合和具有多樣性，其他地區(qū)的技藝并不適合他這個(gè)土生土長(zhǎng)的重慶人。

　　“我是做手藝的，對(duì)機(jī)器加工沒(méi)有興趣。”他說(shuō)。

　　在深圳的時(shí)候，李昌義在當(dāng)?shù)刈畲蟮囊粋€(gè)禮品公司工作，但仍舊沒(méi)有太多機(jī)會(huì)做上自己喜歡的花絲工藝，他的工作是負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)禮品。不過(guò)，他堅(jiān)持一邊搞設(shè)計(jì)、一邊搞老本行，因?yàn)槭窃O(shè)計(jì)禮品，李昌義在這里有了做擺件的機(jī)會(huì)。“我喜歡做船，因?yàn)槲沂畮讱q的時(shí)候就是在船上做鉗工的”。李昌義被高價(jià)賣(mài)出的花絲鑲嵌代表作之一《盛世龍船》 就是在這里完成的。

　　工作近一年后，李昌義又通過(guò)一個(gè)朋友的介紹去了福建廈門(mén)的另一家禮品公司，做樹(shù)脂產(chǎn)品的模型、搞設(shè)計(jì)，在那里，李昌義又做了七八個(gè)月。

　　轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在2006年。那一年，李昌義的父親生病，他選擇回重慶照看父親。重慶的一家禮品公司得知李昌義是傳統(tǒng)花絲工藝的稀缺人才，向李昌義發(fā)出誠(chéng)摯邀請(qǐng)，希望他能夠回來(lái)將即將消失的銀飾手工藝傳承下去。李昌義提到，當(dāng)時(shí)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)的秘書(shū)長(zhǎng)也出面極力挽留他：“重慶的工藝品不行了， 你是老師傅，還是趕緊回來(lái)帶一帶，帶經(jīng)營(yíng)、加工，帶徒弟，不然這個(gè)東西就沒(méi)有人做了。”

　　就這樣，漂泊在外的李昌義終于得以重新回到家鄉(xiāng)重慶，開(kāi)啟了花絲鑲嵌工藝的傳承之路。“這家禮品公司的老板以前也是在深圳做禮品生意的，后來(lái)深圳的禮品市場(chǎng)太飽和了就回重慶來(lái)。我在這里搞花絲，老板很支持我。我就在那里做了幾件。”終于有機(jī)會(huì)做花絲了，但問(wèn)題還是存在——成品因?yàn)閮r(jià)格太高了不好賣(mài)，李昌義還得同時(shí)做著禮品設(shè)計(jì)的活兒。