全靠熱情

　　越難越想學(xué)，熬夜不睡覺也要鉆研透

　　李昌義還記得，自己二三十歲的時候在工廠干事的熱情和沖勁：“那個時候越學(xué)越有勁，越難的越想學(xué)，很有鉆頭，真的全靠熱情。自己設(shè)計樣品、自己打樣，一件東西從早上上班接手，就希望趕快做完，熬夜不睡覺也要鉆研透。”

　　即使沒有加班費、沒有多余的福利，李昌義也從沒抱怨過。“我還記得那時候我的工資是18.5元，每個月交12塊錢給家里做生活費，剩下的全用來買寫生畫畫用的顏料和工具了。”對李昌義來說，那是一段貧窮又快樂充實的日子，為了節(jié)省生活開支，吃了早飯，中午就舍不得了，要餓到晚上才吃。寫生的時候，李昌義每次都要背上水、烤餅或者鍋盔，走上至少三四十公里，又累又有干勁。

　　往返北京送貨品的日子也讓李昌義十分難忘，他回憶到，那時候從重慶去北京還只有火車臥鋪，單程需要20多個小時才能到。每次去北京交貨，他一個人要背十多個箱子，火車上很擠，他要時刻負(fù)責(zé)看管好自己的樣品。到了北京又根據(jù)對方的要求，開始設(shè)計和修改，晚上在旅館里都在畫圖，回程的火車上也在趕工、改方案。出差回到家的第二天就去上班、打樣，很少給自己放假。

　　那個時候，李昌義每年至少要去五六趟北京，并與來自港澳、新加坡、馬來西亞和日本的外商談判。他到現(xiàn)在還清楚地記得“阜外大街”這個地方，“我那時候到了火車站，每次都要坐103路公交車到交貨地點。”

　　李昌義說，重慶花絲鑲嵌最輝煌的時候也是這個時間段，那是上世紀(jì)七八十年代，廠里一年的產(chǎn)值就能上億。到了八十年代中期，做了十年首飾的工廠為了加大生產(chǎn)、創(chuàng)收外匯，開始轉(zhuǎn)型做大型擺件，生產(chǎn)瓶子、盤子和其他觀賞件。“這就給我們提出一個難題，因為擺件比首飾的品種更多、技術(shù)上也要求更高，要做立體模型。”李昌義說。

　　不過，是難題也是機(jī)遇，工廠制作產(chǎn)品的轉(zhuǎn)型，也徹底讓李昌義發(fā)揮出了雕塑、畫畫的功底——他很快上手，制作出了壽星、觀音，龍、馬等立體形象的花絲工藝品。

　　1988年，李昌義將花絲工藝運用到了立體擺件中，制作出了白銀擺件“銀宮船”。此作品由上萬根細(xì)如頭發(fā)的銀絲制成，綜合了平填絲、堆壘絲、掐絲、盤絲、繞絲、夾絲等復(fù)雜工藝，征服業(yè)界，還在中國工藝美術(shù)品百花獎上榮獲二等獎，最終也為李昌義贏得了“四川省美術(shù)工藝大師”的稱號。“銀宮船”問世后，工廠訂貨量增大，李昌義又開始忙碌起來，加班加點制作，保證質(zhì)量的同時，也盡量控制制作周期在兩個月內(nèi)，保證供應(yīng)。

　　李昌義退休前的工作一直很忙，都是妻子全心照顧家務(wù)和孩子。妻子對他工作給予的最大程度的支持和理解，令李昌義十分感謝和欣慰。