籌備近三年 講述閩南婦女革命故事

　　歌仔戲《海邊風(fēng)》講述了20世紀(jì)30年代發(fā)生在廈門的革命故事。女主人公阿蘭嫁給了自小的玩伴亞泉。但新婚不久，亞泉為了生計(jì)遠(yuǎn)赴南洋，被老板的女兒看上。阿蘭艱難維持生計(jì)，承受著來自精神上和肉體上的折磨和考驗(yàn)。亞泉的堂兄弟、中共地下黨員海德一直照顧和幫助著阿蘭，才讓這風(fēng)雨飄搖的家庭得以維持。危急時(shí)刻，阿蘭不顧生死掩護(hù)海德。在海德犧牲后，她接過未完成的任務(wù)，將攸關(guān)紅軍傷員存亡的急救藥品送到蘇區(qū)，走上革命道路。

　　在廈門市委宣傳部、廈門市文化和旅游局的大力支持下，廈門歌仔戲研習(xí)中心經(jīng)過近三年的籌備，最終將該優(yōu)秀劇目搬到了舞臺上。該劇擁有強(qiáng)大的創(chuàng)作班底，廈門歌仔戲研習(xí)中心優(yōu)秀演員曾寶珠、莊海蓉、曾振東、蘇燕蓉、陳麗娟、鄭惠兵、王志斌、莊必芳、黃小英、薛建成、黃娟娟、林淑騫等聯(lián)袂演出，一批優(yōu)秀的青年演員也參與其中。

　　二度創(chuàng)作 實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合

　　《海邊風(fēng)》的編劇是廈門優(yōu)秀青年劇作家林志杰。“廈門是一座具有光榮革命傳統(tǒng)、充滿紅色記憶的英雄城市，作為一名廈門的文藝工作者，用作品抒寫紅色記憶，傳承紅色基因，是我們義不容辭的職責(zé)。”林志杰介紹，2015年劇本開始創(chuàng)作，從文學(xué)本到排練本，劇本已修改了10多稿?！逗＿咃L(fēng)》追求個(gè)人情感與時(shí)代命運(yùn)的表達(dá)，用新語境、新視角講述廈門革命的故事。該劇以底層女僑眷為革命年代中的主角，以大海、鳳凰樹為舞臺意象，重構(gòu)革命敘事，激活了人們對英雄的再想象；以女僑眷為切入點(diǎn)，以女僑眷阿蘭的命運(yùn)遭際為線索，刻畫了一群無怨無悔、堅(jiān)守等待到覺醒積極參與地下黨活動(dòng)的美麗善良堅(jiān)韌的閩南女性形象。

　　在二度創(chuàng)作上，導(dǎo)演吳茲明也下了一番苦功。他努力為歌仔戲的舞臺呈現(xiàn)尋找更符合現(xiàn)代戲劇審美的路徑，通過表演、視覺傳達(dá)和音樂表達(dá)來講述廈門革命故事。如劇中夢境呈現(xiàn)，借用了意識流表現(xiàn)手法，虛實(shí)閃現(xiàn)，符合劇情和人物心理，又增加了人物的無奈和悲慘。

　　凸顯閩南特色 舞臺呈現(xiàn)創(chuàng)新又走心

　　音樂方面，該劇選取閩臺民歌《平鋪調(diào)》作為主題曲，并加以發(fā)展變奏貫穿全劇。唱腔上，守正創(chuàng)新，因人定腔，既體現(xiàn)歌仔戲曲牌的獨(dú)特韻味又在板式和多聲部曲體上做了新的嘗試。配器方面，在凸顯歌仔戲傳統(tǒng)四大件演奏的同時(shí)又融入當(dāng)代民樂的編配手法，力求全劇音樂層次分明、張弛有度并富有表現(xiàn)力和可聽性。

　　根據(jù)歌仔戲劇種的特點(diǎn)，《海邊風(fēng)》最終形成獨(dú)特的地域特點(diǎn)，并以生活化、樸質(zhì)、空靈的舞美樣式貫穿整劇的演出，呈現(xiàn)出素真筆墨風(fēng)格。戲中故事多發(fā)生在廈門老碼頭周邊，舞臺上設(shè)置了一組通臺斜坡平臺，僅在個(gè)別場景根據(jù)表演需要點(diǎn)綴幾件景片和大道具。簡潔空凈的舞臺既符合戲曲表演的需要，又有“海”的開闊豁達(dá)大度，大空間的鋪排既能最大程度給予導(dǎo)演對于場面的靈活編排，也適合于歌仔戲載歌載舞劇種特色的呈現(xiàn)。

　　戲中的許多細(xì)節(jié)更是讓人感嘆這是一部“走心”之作。服裝設(shè)計(jì)擷取“海草”為形象種子，以阿蘭為代表的村婦大襟衫上施用繡花、壓立體線條等工藝，粗中有細(xì)地勾勒這群命運(yùn)如海草浮萍般漂泊而頑強(qiáng)抗?fàn)幍拈}南婦女群像；隨人物的情緒發(fā)展，主人翁的服裝色彩不斷變化。

　　廈門歌仔戲研習(xí)中心表示，將力爭把《海邊風(fēng)》打造成思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的藝術(shù)精品，以藝術(shù)的方式引領(lǐng)人們對信仰的堅(jiān)守，傳承紅色基因，弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)。