這本書已經(jīng)出版一年多了，可以評價優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)了。
散文是大眾化的文體，容易寫，但不容易寫好，可謂“易學(xué)難工”。兩個作家寫的散文，內(nèi)容大多是關(guān)于親情、人物、游記、狀物記人。
好的狀物散文，在于描繪物的完整性和準(zhǔn)確性；好的記人散文，在于刻畫人的生動和形象。兩位作者的文章都有一個共同點(diǎn)，即文章都是有真實(shí)情感的記錄，對所走過的歷程，碰到的人、事、物進(jìn)行真實(shí)的記載，也都從鄉(xiāng)愁說開去。
文學(xué)記載和史料是有區(qū)別的。其中的度把握不好，文學(xué)就變成了史料。二位作者的度把握得好，有真實(shí)情感在里面，是跟史料區(qū)別開來的。
林瑞聲的《老房子•新房子》、葉志勇的《溫暖的“書房”》，都是真實(shí)感悟，真情流露的物的記載。林瑞聲把房子寫出了味兒來，使散文散發(fā)出憂傷、韻味悠長的味道。如果說房子是物、是載體，那么父親的情感便是散文的升華；葉志勇的《溫暖的“書房”》也是一樣的道理。成功的散文，不但是記載東西，也要有情感的附著，可以是自己的情感，也可以是他人的情感。二人對文體技巧的把握是成功的。
剛寫散文的人容易只是把事情記敘下來，但情感可能不具有普遍性，打動人的地方就少一些。這是散文大家和普通作者的區(qū)別。在描寫物的準(zhǔn)確性上，二位作者有待提高。一些專有名詞，如果讀者沒有深入研究，就無法理解。但如果用大篇幅去解釋這個專有名次，則會讓整篇散文消瘦了。
