觀點(diǎn)提要

　　近十余年以來(lái)武俠劇無(wú)論在藝術(shù)上還是接受度上都似乎在走著一條下坡路。新《天龍八部》與越來(lái)越多當(dāng)下重拍的經(jīng)典武俠劇擁有的共性問(wèn)題是，武俠作為一種類型，它越來(lái)越模糊了。無(wú)論是敘事技法，還是服化道，武俠劇正在向“仙俠劇”靠攏。而翻拍武俠劇的仙俠化，最終導(dǎo)致的是武俠價(jià)值的沒(méi)落。

　　八月中旬，最新劇版《天龍八部》在視頻平臺(tái)播出了。盡管有歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)、已經(jīng)經(jīng)典化的原作故事作為劇本支撐，有近年來(lái)在熱門劇集中有亮眼表現(xiàn)的楊祐寧、文詠珊等青年演員出演，這一版本的《天龍八部》遭遇觀眾的“吐槽”卻是前所未有的。比如，無(wú)論是演員的表演還是服化都沒(méi)有表現(xiàn)出獨(dú)特、生動(dòng)的人物形象；劇集開(kāi)頭主要人物便悉數(shù)出場(chǎng)，原著時(shí)徐時(shí)疾的敘事節(jié)奏幾乎被打破、時(shí)而獨(dú)立時(shí)而交織的敘事線索因改編而變得凌亂，敘事效果大打折扣；再有，就是一些具體的情節(jié)，比如段譽(yù)初見(jiàn)鐘靈和王語(yǔ)嫣的反應(yīng)等，顯得有些荒謬，不符合人物的身份和行為習(xí)慣。在觀眾評(píng)價(jià)被認(rèn)為具有參考意義的影評(píng)網(wǎng)站上，這部劇集的評(píng)分僅獲得了不到四分的成績(jī)，可謂“慘淡”，評(píng)分人數(shù)較同期熱劇相比也少得明顯。

　　越來(lái)越多當(dāng)下重拍的經(jīng)典武俠劇擁有的共性問(wèn)題是，武俠作為一種類型，它越來(lái)越模糊了

　　觀眾對(duì)此版《天龍八部》的“槽點(diǎn)”綜合起來(lái)，可以概括為一個(gè)問(wèn)題，即新《天龍八部》不是一部好看的武俠劇。其實(shí)，在觀眾的觀感中，不僅2021年的新《天龍八部》令人難叫好，近十余年以來(lái)武俠劇無(wú)論在藝術(shù)上還是接受度上都似乎在走著一條下坡路。以《天龍八部》為例，1997年版本和2003年版本都取得了傲人的收視成績(jī)和觀眾的很高評(píng)價(jià)。而2013年的翻拍版本就已經(jīng)難以在市場(chǎng)中掀起什么“水花”了。

　　從各個(gè)版本的敘事重點(diǎn)和服化道的演進(jìn)來(lái)看，這一版本的《天龍八部》與越來(lái)越多當(dāng)下重拍的經(jīng)典武俠劇擁有的共性問(wèn)題是，武俠作為一種類型，它越來(lái)越模糊了。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，它“不像”武俠劇、沒(méi)有“長(zhǎng)成”武俠劇該有的樣子，劇集似乎也沒(méi)有按照傳統(tǒng)武俠劇的類型來(lái)拍?，F(xiàn)在的觀眾面對(duì)的是一個(gè)相當(dāng)成熟、專業(yè)化的電影電視市場(chǎng)，媒介的發(fā)展和變革更讓觀眾變成了閱片/劇無(wú)數(shù)、見(jiàn)多識(shí)廣的觀眾。換言之，他們已經(jīng)具備了一定的欣賞水平，對(duì)影視劇的專業(yè)化程度有相當(dāng)高的要求。

　　首先，一個(gè)高質(zhì)量的類型劇在敘事上必須是要引人入勝并經(jīng)得起推敲的。被觀眾詬病的“魔改”使這次改編沒(méi)有達(dá)到這樣的水準(zhǔn)。比如，原著的情節(jié)安排本來(lái)是十分精妙的，三兄弟的故事線相對(duì)獨(dú)立，段譽(yù)的串聯(lián)令它們偶有交匯，直到少林寺大會(huì)正式融合在一起。既有懸念，沖突又層層遞進(jìn)。此版本的這種線索的獨(dú)立與交匯顯然沒(méi)有被呈現(xiàn)出來(lái)。再有，就是段譽(yù)初見(jiàn)鐘靈、王語(yǔ)嫣等人物時(shí)的反應(yīng)。段譽(yù)雖是個(gè)多情公子，但出身高貴、受過(guò)很好的教育，而這一版本中他的行為完全不符合基本的人物設(shè)定和性格特征。

　　在敘事技法之外，該劇的服化道也顯得與武俠劇有些格格不入，總體美術(shù)風(fēng)格頗有網(wǎng)絡(luò)游戲化的意味。厚重的劉海、高高的顱頂、大而簡(jiǎn)單的頭飾、現(xiàn)代風(fēng)格的服裝，主角們看上去更像網(wǎng)游中的人物。這樣的服化道似乎更適用于“仙俠劇”，甚至讓人聯(lián)想到初代網(wǎng)劇《太子妃升職記》。