《如懿傳》遲遲延播，讓另外一部同樣講述乾隆后宮故事的古裝劇《延禧攻略》搶占了先機(jī)。該劇自上周在愛奇藝上線以來，口碑及播放量齊齊飛漲，成為下半年國(guó)產(chǎn)劇的一匹黑馬。

　　由于正擔(dān)任總制片人兼藝術(shù)總監(jiān)的《延禧攻略》講述宮女瓔珞的成長(zhǎng)史，她從籍籍無名的秀女做起，一路摸爬滾打，接受富察皇后的重托成為歷史上赫赫有名的令貴妃，其子永琰最終也被冊(cè)封為太子。

　　作為“于正劇”面世，這部劇徹底擺脫了過去于正熱愛的高飽和色審美，在復(fù)古和還原經(jīng)典上下了不少功夫。

　　該劇前期用了5個(gè)月的時(shí)間來進(jìn)行籌備，不僅參考了大量的歷史資料，于正更是帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)探訪了江浙一帶做傳統(tǒng)手工藝的民間藝人，并參觀考察了諸多博物館，以全方面深入了解當(dāng)時(shí)的服化道風(fēng)貌。該劇服裝設(shè)計(jì)宋曉濤介紹，他在查閱史書典籍后發(fā)現(xiàn)，真實(shí)歷史上的清宮服裝和我們理解的不太一樣，“它其實(shí)是非常簡(jiǎn)約，而且有一點(diǎn)點(diǎn)漢化的感覺。”原存圓明園的“乾隆及后妃圖卷”可以印證，除宮廷專用的明黃色袍服外，宮廷內(nèi)其余服裝色系均飽和度較低，而這卷肖像畫是專供乾隆皇帝玩賞用的，因此真實(shí)性較高，極具參考價(jià)值。

　　劇中也特別花了不少筆墨，來展示恢復(fù)古制后的人物造型，像此前沒有在影視中表現(xiàn)過的“一耳三鉗”式耳飾戴法，就特別由劇中秀女闡述出來。“淡掃蛾眉”、“點(diǎn)絳唇”的中國(guó)風(fēng)妝面，也改寫了國(guó)產(chǎn)古裝劇無論任何年代都是韓式一字眉的尷尬場(chǎng)面。

　　此外，在美學(xué)設(shè)計(jì)上，劇組用色彩和道具的搭配，體現(xiàn)出每個(gè)人物角色不同的性格。為了體現(xiàn)皇后的“端莊溫婉”，道具組在長(zhǎng)春宮內(nèi)使用了大量紫檀木，并鑲嵌以白墨玉，以青玉點(diǎn)綴，并在房間內(nèi)更配上酒紅色萬字紋墻紙，以及明黃色幔帳、流蘇等元素。為了體現(xiàn)高貴妃的“華麗”和擅長(zhǎng)唱昆曲的特點(diǎn)，劇中將戲臺(tái)的形式縮小重組，搬進(jìn)了儲(chǔ)秀宮的西暖閣，以大面積的通景畫與實(shí)體結(jié)合，再加木質(zhì)月洞隔斷，更以墨綠酒紅色大漆為主色調(diào)，并描上金線，展現(xiàn)出撞色不艷、華貴不失的色彩風(fēng)格。

　　在不少觀眾看來，盡管鏡頭中這些背景往往一帶而過，但整體效果刷新了此前國(guó)產(chǎn)劇中大紅大綠的庸俗化審美。據(jù)了解，隨著劇情的展現(xiàn)，劇中還將融入昆曲、刺繡、打鐵花、緙絲技術(shù)等傳統(tǒng)文化要素，像貴妃向皇上進(jìn)獻(xiàn)王羲之書法《快雪時(shí)晴帖》，以及后期劇情將出現(xiàn)的昆曲片段，打鐵花場(chǎng)景，乃至復(fù)原古禮的親蠶禮、祭祀禮，都將傳統(tǒng)文化要素不著痕跡地融入劇情。對(duì)觀眾來說，國(guó)產(chǎn)古裝劇這一次的審美革新，總算是為多年來古裝劇的粗制濫造撥亂反正。我們終于不必忍受胡編亂造、時(shí)常造型現(xiàn)代、語言也穿越時(shí)空的偽古裝劇，而是真正以尊重歷史的態(tài)度，回到符合劇中年代的語境，認(rèn)認(rèn)真真地講好故事。