長(zhǎng)久以來(lái)，影視創(chuàng)作執(zhí)著于“大”的體量追求，然而在大投入、大制作、大明星、大導(dǎo)演……的組合之下，產(chǎn)出的作品卻越來(lái)越“小”、類型越來(lái)越窄。
正是瞄準(zhǔn)這樣的痛點(diǎn)，浙江衛(wèi)視推出了一檔以考驗(yàn)演員演技為競(jìng)技主題的綜藝節(jié)目《演員的誕生》。綜藝節(jié)目對(duì)于“演技”的表現(xiàn)有過(guò)嘗試的先例，但大多停留在喜劇層面，搭載相聲、小品的藝術(shù)形式，做大眾通俗欣賞層次的展現(xiàn)。
《演員的誕生》何以能突破桎梏，破舊立新？
四期節(jié)目后，《演員的誕生》交出了一份有內(nèi)涵、有分量的綜藝創(chuàng)新答卷：首次將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個(gè)原本獨(dú)立的概念進(jìn)行了高度創(chuàng)新融合，構(gòu)建一檔容納豐富、內(nèi)容立體的深度復(fù)合式綜藝節(jié)目。
跨屏跨領(lǐng)域融合《演員的誕生》如此創(chuàng)新
以考驗(yàn)演員演技為競(jìng)技主題來(lái)實(shí)現(xiàn)“演員”的重塑，回歸到表演的初心，《演員的誕生》采用了一條看似巧妙、實(shí)則富有挑戰(zhàn)的道路——首次將電視綜藝與戲劇表演、電影拍攝這三個(gè)原本獨(dú)立的概念進(jìn)行了高度創(chuàng)新融合。
具體而言，節(jié)目組選擇了兩種影視化的手法：一是現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)表演，二是銀幕上的鏡頭表演，把 " 戲劇 " 和 " 電影 " 綜合在一起，直觀地從演技層面考察一個(gè)演員。
前半段主打戲劇表演，直觀性和綜合性是最顯著的特征。舞臺(tái)和觀眾的距離非常近，一點(diǎn)小小的失誤，即使是一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作都會(huì)被輕而易舉的發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而影響到整段表演的效果和觀眾的觀感。
后半段的電影表演，年輕演員與戲骨展開(kāi)正面較量。如何表現(xiàn)出角色所獨(dú)有的質(zhì)感和魅力，如何在面對(duì)鏡頭時(shí)處理細(xì)微的面部表情，這些都是與戲劇不一樣的考察邏輯。戲骨們對(duì)劇本對(duì)鏡頭的駕馭能力要比年輕演員強(qiáng)得太多，這一部分既是年輕演員展現(xiàn)實(shí)力、碰撞火花的時(shí)刻，也是討教學(xué)習(xí)、實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)的瞬間。
融合戲劇性表演對(duì)演員的嚴(yán)苛要求，按照電影級(jí)打造的專業(yè)化綜藝表演段落，再加上后臺(tái)準(zhǔn)備、演員訓(xùn)練的真人秀元素加入，節(jié)目本身成為了一部激烈、充滿懸念的大片。
致敬經(jīng)典、匠心立身 《演員的誕生》如此演繹情懷
對(duì)于深度完整的影視劇的綜藝表現(xiàn)，《演員的誕生》是第一次觸碰，但這也是浙江衛(wèi)視一直以來(lái)的嘗試，早在《王牌對(duì)王牌》、《我不是明星》等節(jié)目都可見(jiàn)端倪，節(jié)目中的《武林外傳》《射雕英雄傳》等致敬經(jīng)典的舞臺(tái)劇令人記憶深刻。
除了形式的接力、這種致敬經(jīng)典的情懷也在《演員的誕生》中傳承，章子怡和周一圍表演的《胭脂扣》、《我愛(ài)我家》重聚、俞灝明王彥霖演繹的《拿什么拯救你，我的愛(ài)人》等致敬經(jīng)典的內(nèi)容令人動(dòng)容。
章子怡在演繹《胭脂扣》的時(shí)候聊到：“當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)要演這樣的一出戲的時(shí)候，其實(shí)我是心里很懼怕的。因?yàn)槲也辉敢馊ヅ鲞@個(gè)角色，張國(guó)榮、梅艷芳，我對(duì)他們有敬畏心。面對(duì)這個(gè)劇本的時(shí)候，其實(shí)我覺(jué)得最主要的就是從簡(jiǎn)，我們就把一種最真切的、最真實(shí)的那種情緒表達(dá)出來(lái)。”道出了每一個(gè)參加節(jié)目的演員心聲。
這也在時(shí)時(shí)刻刻提醒著每一位行業(yè)工作者——時(shí)間流逝，真正的經(jīng)典才能夠永遠(yuǎn)被觀眾記住，演員要對(duì)自己的行業(yè)和作品心存敬畏之心。
為了呈現(xiàn)完美的效果，節(jié)目的匠心精神也無(wú)處不在。在劇本上，據(jù)導(dǎo)演透露，每一期節(jié)目都要在 300 多個(gè)劇本中進(jìn)行挑選，最終確定 6 個(gè)劇本，并且還要對(duì)劇本修改打磨。
在技術(shù)上，現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái) " 一比一 " 實(shí)景搭建，幕后的短片拍攝由專業(yè)的影視拍攝團(tuán)隊(duì)完成，畫(huà)面的景別、構(gòu)圖、機(jī)位均極為講究。這些保證了節(jié)目的精品質(zhì)量，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)經(jīng)典的尊重。
打破電視和網(wǎng)絡(luò)壁壘 “現(xiàn)象級(jí)綜藝”如此誕生
節(jié)目播出四期后，視頻網(wǎng)絡(luò)播放量破7億，登上微博熱搜榜30多次，朋友圈文章閱讀量破10萬(wàn)有數(shù)十篇，翟天臨和余少群表演的《繡春刀》、尹正和周一圍上演的抗戰(zhàn)史詩(shī)《刀鋒1937》、王俊凱協(xié)助演出的《唐山大地震》等節(jié)目片段成為觀眾討論的熱點(diǎn)，堪稱“叫好又叫座”。
這不僅歸功于節(jié)目過(guò)硬的質(zhì)量，也在于傳播上的融合創(chuàng)新?！堆輪T的誕生》打破電視劇與綜藝的壁壘，電視的常規(guī)播放僵局在網(wǎng)絡(luò)上得以補(bǔ)足 ，實(shí)現(xiàn)從內(nèi)容到產(chǎn)品再到用戶的三線打通。同作品PK的上線，對(duì)于作品內(nèi)容給予最大化的消耗，也保證了電視劇用戶的長(zhǎng)線沉淀。
此前《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》指出，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.10億，其中手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模占比達(dá)92.5%，移動(dòng)端成為傳播中重要的一環(huán)。社科院世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)冷淞曾對(duì)《演員的誕生》如此評(píng)價(jià)：“節(jié)目中按照電影級(jí)打造的專業(yè)化綜藝表演段落，可以進(jìn)行拆條和短視頻傳播，最終能夠讓觀眾僅在移動(dòng)端點(diǎn)擊中便能感受到國(guó)內(nèi)一流演技。”
《演員的誕生》也具有短視頻傳播的先天優(yōu)勢(shì)。每段表演5～10分鐘的時(shí)長(zhǎng)，讓表演的完整傳播成為可能。每期節(jié)目剛在電視端播完，卡段就開(kāi)始在微博、視頻網(wǎng)站上火熱傳播。前四期節(jié)目播后，短視頻總點(diǎn)擊量已破億，其中第一期章子怡劉蕓《白蛇傳》更是單條微博轉(zhuǎn)發(fā)超過(guò)13000，卡段點(diǎn)擊量破800萬(wàn)。
打破電視和網(wǎng)絡(luò)壁壘、聯(lián)結(jié)大屏和小屏，《演員的誕生》充分把影響力拓展到碎片化時(shí)間，讓全民分享和討論成為可能。
綜藝的“初心”是為觀眾打造輕松愉悅的內(nèi)容，演藝的“初心”是演技和作品，《演員的誕生》將兩個(gè)初心有機(jī)結(jié)合，影視戲劇為骨、匠心演技立身，為綜藝市場(chǎng)帶來(lái)一個(gè)了新的思路，更用實(shí)力淬煉出了屬于自己的“現(xiàn)象級(jí)”。
