亦舒

　　可見的是，對(duì)于“子君”，魯迅和亦舒的小說用了一樣的名字，在探討同樣的一個(gè)社會(huì)話題：“女性應(yīng)當(dāng)如何自處于婚姻，女性如何才能立足于社會(huì)”。不同的是兩位“子君”所處的年代背景和地域，所以她們的故事結(jié)局也截然不同。

　　亦舒筆下的子君與她的作品里其他的女主角一樣，知性、得體、有涵養(yǎng)，她在丈夫提出離婚的那一刻就看破了他的懦弱和婚姻的虛偽，在嘗盡人間冷暖時(shí)就能在心底暗暗發(fā)誓要靠自己重新爬起來。她也確實(shí)靠著自己的堅(jiān)強(qiáng)和智慧，在朋友的幫助下一步一步地走向獨(dú)立，她的后半生得以綻放出異樣的精彩。

　　小說出版于2007年，在十年后女性意識(shí)覺醒更為充分的今天，《我的前半生》被改編成電視劇播出，所有的人物一腳踏入了今時(shí)今日的一線大都市——上海。相較于情節(jié)簡約、情感理性的小說，劇版《前半生》則用了更為豐富的戲劇沖突和更加細(xì)膩寫實(shí)的情景與人設(shè)來喚起觀眾的共鳴，撕掉重重辭藻包裝，更為直接刺目地展現(xiàn)出當(dāng)下社會(huì)生活的復(fù)雜情形和女性在職場、在婚姻生存的艱難困境。

　　子君沖破婚姻枷鎖走向獨(dú)立自主的過程，則更為艱辛殘酷。

　　對(duì)，電視劇這個(gè)子君并不是原著小說里的子君。小說里的子君，哪怕一樣是十年不沾陽春水的家庭主婦，卻依然有職業(yè)女性的心態(tài)。她的獨(dú)立只是被婚姻給埋沒了，并沒有喪失。丈夫出軌的原因只是老套的喜新厭舊，在旁人看來，子君的劣勢只在于太過理性倔強(qiáng)、與社會(huì)脫節(jié)、沒有女人味，所以丈夫會(huì)愛上一個(gè)大膽把男人的手放在自己大腿根的妖嬈過氣女星。

我的前半生馬伊俐靳東