高希希：最看中的是拍出真實性

此次為《八子》保駕護航的主創(chuàng)陣容亦是大咖云集：劇本由打造過《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《智取威虎山》《百團大戰(zhàn)》的華表獎優(yōu)秀編劇董哲執(zhí)筆，同時聚齊了劉端端、邵兵、岳紅、何潤東、程媛媛、于濱、高志強等多位新生代、老戲骨鼎力加盟。

而導演高希希，更是拍戰(zhàn)爭題材的一把好手。從《毛澤東》《歷史的天空》《血戰(zhàn)長空》到《幸福像花兒一樣》，由高希希執(zhí)導的多部戰(zhàn)爭、軍事、歷史題材的影視作品廣受觀眾喜愛，并且實現(xiàn)了飛天獎、華表獎、金鷹獎、百合獎“全滿貫”。

在接受廣州日報記者專訪時，高希希表示，身為江西土生土長的導演，將家鄉(xiāng)的熱血史詩搬上大銀幕，自己一度倍感壓力：“家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親對這個故事也特別熟悉，我一定要做好這部電影。”

但拍攝這一題材，高希希并非照搬原型故事，而是希望能跳脫出原有的框框：“只是講一個母親把孩子送到戰(zhàn)場還不夠，我們主要講的還是成長。一個孩子從朦朧的年少時期，到最后在戰(zhàn)場歷經(jīng)艱難，真正成長為一個真正的男人。”

高希希坦言，在看歷史資料時，自己就被這個故事震撼了：“一個普普通通的母親深明大義，把八個孩子送上戰(zhàn)場，等了35年，沒把孩子等回來。”具體到拍攝時，高希希最看中的就是拍出真實性，避免套路和模式，劇本改了十幾稿，不斷摳細節(jié)，就是要把故事的溫度拍出來：“做到雅俗共賞很難，但我也希望大家看了這個影片能夠真正地感受到當時革命前輩的不容易，這些歷史事件都是真實在這片土地上發(fā)生的，必須把它拍好才對得起先烈。”

談到具體細節(jié)，高希希舉例，片子里的語言都特別接地氣。例如母親在孩子出門前對孩子們說的話，就是希望孩子們能夠回家，非常樸實：“我拍這部電影，就是要讓觀眾感受到這事確實是發(fā)生過，我們把勁兒都使在真真實實的細節(jié)中。哪怕有半分的不真實，觀眾必將離你而去。現(xiàn)在的觀眾，尤其是年輕的觀眾對電影是非常挑剔的。”

演員選真正合適角色的、能吃苦的

高希希坦言，自己拍電視劇和電影時的狀態(tài)完全不同：“一拍電影大家就覺得我太矯情了。”他透露，拍《八子》時好幾場大戲重拍了好幾次，還有一次他站在劇組搭的一個浮橋上，糾結(jié)了半天，覺得這橋得重新搭一個：“當時劇組費了九牛二虎之力搭了半個月，但必須得重新搭，否則效果出不來。后來劇組重新在懸崖上搭了一個索橋，花了很多物力人力，后面我想想也后怕，萬一完不成就是前功盡棄了。”

對于記者問到為何這次主創(chuàng)沒有選擇太多的明星大腕？高希?；貞?，影片在拍攝之初他就希望把這部電影往大片方向上做。因此，自己更希望在故事、戰(zhàn)爭場面上精心打磨，至于演員方面則更希望找到真正合適角色的。他透露，像拍攝環(huán)境這么艱苦的一部戲，并非所有演員都有勇氣挑戰(zhàn)，而跟自己已經(jīng)第五度合作的邵兵，已默契十足，劉端端也是一個愿意吃苦的年輕演員。

高希希透露，在拍攝現(xiàn)場，他經(jīng)常鼓勵演員們集思廣益。例如，邵兵就給他提過很多很有益的建議，后來都被采納了。“大牛每犧牲一個弟弟，就會在手臂上刻下一道深深的傷痕，有的血痕已經(jīng)干了，又刻上了新的血淋淋的一條，那種切膚之痛撲面而來，這個催人淚下的細節(jié)，就是戲里的演員提出的。”

而作為本屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎”的評委主席，高希希也談到了時下電視劇市場的發(fā)展。他認為，隨著觀眾審美的提高，以及市場逐步“去粗取精”，如今的電視劇市場數(shù)量緩沖了，質(zhì)量則普遍上來了，未來會往更健康的方向發(fā)展。