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在施舍與解脫之后,司機金巴仿佛親手終結了暴力傳統(tǒng),進入了一個新的時代。無論是摘下的墨鏡還是露出的笑容,都是對這一主題最為貼切的詮釋。 事實上,電影在這施舍與解脫這一帶有佛教傳統(tǒng)的主題下,還涉及到了另外一個文學命題——復仇。在萬瑪才旦看來,復仇這一古老主題,古今、中外的文藝作品都在樂此不疲地呈現(xiàn)。它能夠承載多元化的價值觀,也能夠滋養(yǎng)出不同類型的故事。作為人類社會的永恒主題,它在文藝作品中流傳,也在不同的時代更替。萬瑪才旦說:“次仁羅布的小說《殺手》,對復仇這一主題的處理非常特別。這也是我對它感興趣的原因所在。”在敘述復仇過程和突出結尾設計這兩點上,對復仇主題進行了升華。到電影《撞死了一只羊》中,融入了佛教的慈悲觀念,也讓復仇的結果變得更加引人深思。 電影全程在高原拍攝完成,對于主創(chuàng)人員來說這本身就是一場修行。萬瑪才旦在接受采訪時,說拍攝過程中有些人因為高原反應離開,然后又補充新的人進來,雖然對影片進度造成影響,但最終并沒有影響影片的整體效果。除了要克服氣候和高原缺氧這樣外在的困難,《撞死了一只羊》無論是在資源支持還是專業(yè)人員配備方面,都得到了非常強有力的支撐。王家衛(wèi)作為影片監(jiān)制,為影片的拍攝提供了非常多專業(yè)的保障。萬瑪才旦表示,澤東電影公司和王家衛(wèi)本人都為電影提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境,有利于影片拍攝和后期制作質量的提升。 在談到有人將《撞死了一只羊》評價為藏版《東邪西毒》時,萬瑪才旦表示,王家衛(wèi)導演的加入,難免讓人聯(lián)想到他那些經典作品。但在拍攝過程中,王家衛(wèi)充分尊重萬瑪才旦的創(chuàng)作,并沒有為電影設定很多限制。 在萬瑪才旦看來,本土化表達要能夠對題材足夠熟悉,對故事發(fā)生的一切有非常好的把握。對于藏族題材電影來說,要想做好本土化表達,就需要熟悉藏人生活、情感、思維方式。在電影中,要能夠深入其中然后發(fā)聲,一旦僅有外在觀察,那么電影就很難打動人心。同時,萬瑪才旦提出,電影是國際化的語言,有其固定的“語法”,要想通過電影來表達,就必須熟悉電影語言。對于電影人來說,這是打磨作品的基礎所在。 |
新華社巴黎4月17日電(記者徐永春 楊一苗)第72屆戛納國際電影節(jié)組委會17日宣布,授予83歲的法國影星阿蘭·德隆戛納電影節(jié)榮譽金棕櫚獎,以表彰他對電影事業(yè)的杰出貢獻。 電節(jié)組委會在新聞公報中說:“阿蘭·德隆全身心投入電影創(chuàng)作,作品優(yōu)秀、人生傳奇,本屆戛納電影節(jié)決定將榮譽金棕櫚獎授予阿蘭·德隆,以表彰他在電影史中的優(yōu)異表現(xiàn)。” 阿蘭·德隆最為中國觀眾...
