1993年莊長(zhǎng)江應(yīng)新加坡之邀，為當(dāng)?shù)鼐帉?dǎo)《釋迦牟尼佛》。
《五里長(zhǎng)虹》劇照
11.今年，泉州歷史文化中心為已故梨園戲老劇作家林任生出版《林任生集》。在該書編校過(guò)程中，您承擔(dān)了蒐集、編輯、校訂責(zé)任。林老遺留下的大量資料也是由您親手整理、發(fā)掘出來(lái)的。您還在書中為林任生先生撰寫了長(zhǎng)達(dá)2萬(wàn)字的個(gè)人傳記。為什么特別重視對(duì)林老作品的整理？
莊長(zhǎng)江：林任生老師是泉州梨園戲藝術(shù)創(chuàng)新的先驅(qū)者、奠基人之一。他的劇作洋洋大觀，大多為古劇新編，也有新編歷史劇與現(xiàn)代戲。在《林任生先生事略》一文中，我側(cè)重記述他在上世紀(jì)30年代至60年代的人生歷程。特別是1953年晉江縣大梨園劇團(tuán)跟原晉江專區(qū)文工隊(duì)合并，成立福建省閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)（即福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)前身）后，委任林任生擔(dān)當(dāng)藝術(shù)委員會(huì)副主任兼劇目組長(zhǎng)，從那時(shí)起直至1966年的13年時(shí)間里，林任生為梨園戲的搶救、傳承與振興，孜孜矻矻，晝夜勞苦，為這一古老劇種作出卓越貢獻(xiàn)。
林任生的劇作一共25部，但現(xiàn)在僅能搜集到18部。編輯、校訂林先生的作品，讓我深有感觸，覺得這是個(gè)很典型的例子，我們應(yīng)該更加注重去民間搜集、搶救那些瀕臨佚失的傳統(tǒng)劇本。這種緊迫感，很強(qiáng)烈。
秦嶺雪先生在為《林任生集》作序時(shí)寫道：“（任生先生）以全新的思想立場(chǎng)、藝術(shù)理念，以他過(guò)人的才華，以作家的老成之筆，以對(duì)于鄉(xiāng)土的無(wú)限熱愛，整理、改編了一系列名劇，奠定了梨園戲典雅而又生俏的藝術(shù)風(fēng)格……有心者甚至可以從中領(lǐng)悟到從藝之道、立身之道，這是林任生先生留給梨園戲最為寶貴的財(cái)富。”我對(duì)此極為贊同。這也是為什么我們要出這套書的緣故。
12.近幾年梨園戲、高甲戲、木偶戲等劇團(tuán)都吸納年輕人加入，對(duì)青年劇作者以及表演者，您有什么建議？
莊長(zhǎng)江：戲曲都是代代傳承的，培養(yǎng)各方面的新人很有必要。由于身體原因，我如今已逐漸淡出戲曲界，現(xiàn)在新戲也看得很少。但是各個(gè)劇團(tuán)青年演員那青春靚麗的舞臺(tái)形象，還是有在各種媒介上見到過(guò)，感覺很欣慰。劇作者和表演者都一樣，需要用心打下堅(jiān)實(shí)的根基，精益求精，我祝福他們！
【記者 吳拏云/文（圖片除署名外均為受訪者提供）】
