泉州提線木偶到國外演出

　　傳統(tǒng)的古裝戲頗受歡迎

　　“提線木偶戲亮相奧運開幕式并非偶然，首先提線木偶戲能夠體現(xiàn)我國戲曲文化的深厚底蘊；其次泉州提線木偶先后到世界數(shù)十個國家和地區(qū)交流演出，已經(jīng)成為具有廣泛國際影響力的中國文化品牌。”王景賢說，泉州市木偶劇團自1952年建團后，長期作為泉州乃至中國的“文化使者”對外進行交流活動，特別是近30年來，成果尤為豐碩，讓泉州提線木偶戲“世界一流木偶藝術(shù)”的美譽實至名歸。

　　不僅在海外備受矚目，泉州提線木偶戲在國內(nèi)也是一顆耀眼的“文化明星”：曾在一年內(nèi)四進人民大會堂為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人獻演、近年來頻頻亮相中央電視臺等多家電視臺、全國各類文藝活動時?？梢砸姷教峋€木偶戲的身影……

　　2013年在世界閩南文化節(jié)舉辦后，泉州木偶劇團赴日本與同行交流，推廣閩南文化。

　　煥發(fā)活力 創(chuàng)新題材道具技法

　　繼承與發(fā)展是中國木偶戲的永恒話題。如何適應(yīng)現(xiàn)代人的審美價值和取向？這需要艱難的探索。近年來，泉州木偶戲在題材、舞臺形式、木偶造型、表現(xiàn)技法等方面進行了創(chuàng)新，這一古老劇種又煥發(fā)出了新的活力。

　　泉州傳統(tǒng)的木偶戲所演出的劇、節(jié)目，大部分選材自歷史故事、宗教故事、神話傳說、民間傳說，以及對《三國演義》《西游記》《水滸傳》《說岳全傳》等小說、話本、戲曲劇本的改編。其所表現(xiàn)的生活內(nèi)容、思想內(nèi)容與新時代的要求存在一定距離。因此，木偶戲首先對題材進行擴展，出現(xiàn)了大量現(xiàn)代題材的成人劇和兒童劇。如提線木偶戲《雪域金猴》故事講述的就是藏族小姑娘卓瑪為保護珍稀的雪山小金猴與境外偷獵者斗爭的故事。

　　道具使用方面也更加豐富。比如新創(chuàng)作的木偶戲大量是現(xiàn)代題材的劇目，現(xiàn)代人不但臉部化裝與古裝戲人物大不一樣，現(xiàn)代人的服裝、盔帽也和古代人大不一樣?，F(xiàn)代戲的人物無法再像古裝戲的人物，用寬袍長裙把自己的身體和四肢包裹起來，不但身體骨骼要讓觀眾看清楚，連手、腳、指、掌的活動都逃不過觀眾的眼睛。此外，藝術(shù)家們費盡心思在小小的木偶頭上設(shè)計機關(guān)，使它能夠根據(jù)劇情和表演的需要動起來。也就是說，需要動眼睛就動眼睛，需要動嘴巴就動嘴巴，需要動眉毛就動眉毛，需要動胡須就動胡須。有的木偶頭甚至能夠變臉，能夠從耳朵里掏出金箍棒，從嘴巴里噴出煙火。

　　2008年奧運會開幕式上，泉州提線木偶驚艷表演。

　　劇團的傳承也不斷創(chuàng)新。傳承工作關(guān)鍵就是培養(yǎng)接班人。據(jù)了解，新中國成立之前，泉州的藝術(shù)團體演員們大多數(shù)目不識丁，他們都是通過身傳口授來教會徒弟。如今，傳承有了新的方式。上世紀70年代末起，泉州藝術(shù)學(xué)校專門開設(shè)多個提線木偶戲表演班，培養(yǎng)了一批批高素質(zhì)表演人才；前些年，還與上海戲劇學(xué)院合作招收泉州木偶班，面向全國招收優(yōu)秀人才。2012年年底，“福建木偶戲人才培養(yǎng)計劃”成功入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)優(yōu)秀實踐名冊，成為我國首個入選此名冊的“非遺”項目，包含了泉州提線木偶戲、晉江布袋木偶戲和漳州布袋木偶戲。

　　在不斷傳承創(chuàng)新中，泉州提線木偶戲也屢獲殊榮。2009年，泉州提線木偶戲《火焰山》榮獲文化部首屆“優(yōu)秀保留劇目大獎”，該獎項是我國迄今為止“含金量”最高的文化獎項，當(dāng)時全省僅《火焰山》入選，也是全國唯一入選的一臺木偶劇?！痘鹧嫔健分?，泉州提線木偶戲還創(chuàng)排了一批“叫好又叫座”的劇目，其中《古藝新姿活傀儡》《欽差大臣》《趙氏孤兒》等榮獲文化部“文華獎”，一個地方劇團能有如此多的劇目獲文化界最高獎，全國罕見。

（記者 謝偉端/文  本組圖片由泉州市木偶劇團 提供）