制圖：蔡華偉

　　核心閱讀

　　40年來，中國電影顯現(xiàn)出愈發(fā)開放多元的創(chuàng)作景觀，這既是中國電影美學(xué)自信、文化自信和產(chǎn)業(yè)自信的生動體現(xiàn)，也是中國電影走向持續(xù)繁榮的重要驅(qū)動和根本保障。

　　改革開放40年來，社會文化思潮此起彼伏、相互激蕩，諸多文化現(xiàn)象異彩紛呈、交織呈現(xiàn)、相互影響，文藝領(lǐng)域秉承社會主義核心價值觀的根脈，傳承中華民族的文化基因，與時俱進(jìn)地吸納新的時代精神，呈現(xiàn)出歷史承繼性與多樣化的特點，迸發(fā)出勃勃生機(jī)與創(chuàng)新活力。中國電影顯現(xiàn)出愈發(fā)開放多元的創(chuàng)作景觀，逐漸激發(fā)出電影作為時代前進(jìn)號角的巨大凝聚力和影響力，釋放出中國電影的無限活力和創(chuàng)造力。這既是中國電影美學(xué)自信、文化自信和產(chǎn)業(yè)自信的生動體現(xiàn)，也是中國電影走向持續(xù)繁榮的重要驅(qū)動和根本保障。

　　八九十年代：

　　理論滋養(yǎng)靈感

　　經(jīng)典力作井噴而出

　　十一屆三中全會勝利召開之后，中國電影呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的新氣象。新時期的文學(xué)思潮與電影思潮交相演繹、相互膠著。它們立足本土實際，著眼海內(nèi)外文化資源，在縱橫交錯處蕩漾著傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化“交匯”的漣漪，呈現(xiàn)出“不忘本來，吸收外來，面向未來”的獨特景觀。上世紀(jì)80年代中國電影在理論批評和創(chuàng)作實踐的雙重空間內(nèi)建構(gòu)起關(guān)于電影方法現(xiàn)代化、電影文化的精神理念和價值范式。其中，關(guān)于“丟掉戲劇的拐杖”“電影語言的現(xiàn)代化”“用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)”“電影本體論”“謝晉模式”“對話娛樂片”等電影話題密集產(chǎn)生，明證了80年代電影界的踴躍豪邁，展現(xiàn)出邁向現(xiàn)代化的昂揚(yáng)姿態(tài)，也為當(dāng)前中國電影學(xué)派的構(gòu)建埋下歷史的伏筆。在這個“理論滋養(yǎng)靈感”的年代，不同代際導(dǎo)演群體，在與時代的對話、交流和融通中，形成了既相連又迥異的導(dǎo)演風(fēng)格和創(chuàng)作理念，現(xiàn)實主義復(fù)歸成為創(chuàng)作主調(diào)，涌現(xiàn)了《生活的顫音》《巴山夜雨》《天云山傳奇》《人到中年》《城南舊事》《黃土地》《黑炮事件》《紅高粱》《老井》等經(jīng)典力作，形成了新時期以“啟蒙意識”和“藝術(shù)創(chuàng)新”為主導(dǎo)的審美觀念，構(gòu)成了80年代具有啟蒙精神的獨特銀幕實踐。

　　進(jìn)入90年代，計劃經(jīng)濟(jì)體制開始向社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制過渡，中國電影體制改革相應(yīng)開展：1991年，國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金創(chuàng)立，用來重點資助主旋律電影，尤其是重大革命題材影片的創(chuàng)作；1993年，《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》頒布，它所提出的一系列改革舉措，是新時期以來力度最大、涉及面最廣，也是最能觸及電影體制內(nèi)在矛盾和核心問題的一次改革，全國電影體制改革開始走向深化；1996年，電影精品“九五五零”工程正式啟動，將國家專項資金注入制片業(yè)，大力放開出品權(quán)……這些切實可行的舉措成為中國電影從低谷中逆流而上的契機(jī)，也表明了國家政策積極推動電影業(yè)發(fā)展的決心。