最近互聯(lián)網(wǎng)上的新梗層出不窮，讓人感嘆，“5G的網(wǎng)速跑不過8G的腦洞”。當(dāng)你剛剛弄懂“廢話文學(xué)”的文體，又馬上要研究“emo”的含義；緊接著大家蜂擁玩起“發(fā)瘋文學(xué)”，而“阿瑟文學(xué)”又開始冒頭……去年大行其道的“凡爾賽文學(xué)”早就被拋諸腦后。這些所謂的互聯(lián)網(wǎng)“野生文學(xué)”，更像是網(wǎng)友們共同參與的文字游戲，它們?nèi)缤魂囮囷L(fēng)刮來，帶來了易逝的新鮮，同時(shí)也吹走了積淀的內(nèi)涵。拉低高度，消解深度，互聯(lián)網(wǎng)的文字游戲越來越趨向平面化。
荒誕中見真實(shí)
音樂風(fēng)格變成情緒表達(dá)
“聽君一席話，如聽一席話”“每呼吸一分鐘，就過去了60秒”“為什么要說我懶，明明我什么都沒做”……不明就里的人聽了會(huì)覺得，這不是在說廢話嗎？對(duì)，沒錯(cuò)，這就是前段時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)上興起的“廢話文學(xué)”。通過一些“看似廢話，實(shí)則廢話”的句子，在荒誕中流露出可笑的語(yǔ)義和刻骨的真實(shí)，這是廢話文學(xué)的基本要義。“你如果不胖的話，一定是個(gè)瘦子”“但凡你這話有點(diǎn)道理，也不至于一點(diǎn)道理沒有”“每次我不知道該說什么的時(shí)候就不知道該說什么”……這些都是廢話文學(xué)的代表性語(yǔ)錄。
據(jù)此，網(wǎng)友們還進(jìn)行了“考古”，以證明廢話文學(xué)是有著“歷史傳統(tǒng)”的。比如，在老版《西游記》中，有過一段唐僧和老者的對(duì)話，唐僧發(fā)問：“這門上寫的是比丘國(guó)，怎么改成小兒城了？”老者回答：“原本啊，這是比丘國(guó)。這如今啊，改名小兒城了。”網(wǎng)友說，這就是“聽君一席話，如聽一席話”的典范。還有作家余華曾經(jīng)被外國(guó)記者提問：“法國(guó)作家和中國(guó)作家之間最大的區(qū)別是什么？”余華淡定答道：“最大的區(qū)別就是法國(guó)作家用法語(yǔ)寫作，中國(guó)作家用中文寫作。”而最大牌的廢話文學(xué)則是出自魯迅筆下——“我家后院有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。”
廢話文學(xué)的造句風(fēng)潮還沒等過去，網(wǎng)上又刮起了一陣“emo”風(fēng)。emo原本是一種搖滾曲風(fēng)，意為Emotional Hardcore(情緒硬核)，而在新興的互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，成為了“有情緒”的代名詞。“我emo了”，可以理解為“我不開心了”“我抑郁了”“我頹了”“我傻了”等含義。由此衍生出的“emo文學(xué)”被解讀為：e個(gè)人，在mo mo哭的情況下寫出的文字。一段憂傷頹喪的文字或者訴說一種糟心狀況，然后配上一句“我emo了”，便可輕松達(dá)成emo文學(xué)。這樣的低門檻也讓萬物皆可emo,加班、趕論文、奶茶選擇困難、搶不到演出門票，甚至是沒有收到霍格沃茨的錄取通知書，都可以成為emo的創(chuàng)作來源。
