11月28日，第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?lì)C出，由上海電影(集團(tuán))有限公司、上海京劇院、上海廣播電視臺(tái)及首都京胡藝術(shù)研究會(huì)共同出品的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》摘得第33屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片獎(jiǎng)”。該片是國(guó)家重點(diǎn)文化工程——“京劇電影工程”的第二批影片之一。

　　1999年，京劇《貞觀盛事》創(chuàng)排，舞臺(tái)版首演以來屢獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，至今已演出百余場(chǎng)，被業(yè)界譽(yù)為“尚長(zhǎng)榮三部曲”之一，是上海京劇院新編劇目的扛鼎之作。時(shí)隔21年，幾乎由原班人馬擔(dān)綱主演的3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》再獲大獎(jiǎng)。從舞臺(tái)版到電影版，《貞觀盛事》經(jīng)歷了怎樣的跨越？古典的東方戲曲藝術(shù)和先進(jìn)的影視技術(shù)能否找到最佳結(jié)合點(diǎn)？這一次，“上海出品”的《貞觀盛事》以經(jīng)典劇目的別樣重生，讓人們?cè)俣葘⒛抗饩劢箲蚯娪?，審視戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)在新時(shí)代的對(duì)話。

　　虛實(shí)之間，找到從舞臺(tái)通往電影的路徑

　　毋庸諱言，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)寫意審美觀的京劇，與電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法和審美觀念，有著本質(zhì)的區(qū)別。從舞臺(tái)版到電影版，《貞觀盛事》經(jīng)歷了不小的挑戰(zhàn)。

　　2018年7月，3D全景聲京劇電影《貞觀盛事》在上海松江車墩影視基地拍攝期間，記者曾前往探班。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹，舞臺(tái)上的看點(diǎn)，成了電影改編的難點(diǎn)。比如舞臺(tái)版《貞觀盛事》有兩個(gè)半小時(shí)多，電影版要壓縮在120分鐘左右，如何縮短時(shí)長(zhǎng)又不影響劇情？為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分吸收專家們的意見，將人物與情節(jié)明晰化，突出重點(diǎn)。比如將人物集中到魏征和李世民因長(zhǎng)孫無忌的奢靡、強(qiáng)霸而產(chǎn)生的沖突上，舍棄馬球、騎馬以及無關(guān)宏旨的歌舞場(chǎng)面等，使得整個(gè)故事的戲劇沖突更強(qiáng)烈，劇情層層反轉(zhuǎn)、處處伏筆，根據(jù)電影觀賞的心理節(jié)奏進(jìn)行拍攝，讓觀眾獲得舞臺(tái)上沒有的滿足感。

　　記者探班時(shí)注意到，拍攝片場(chǎng)入口貼著八個(gè)大字，上面寫著：“京劇為本，電影為用”。執(zhí)導(dǎo)該片的國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演滕俊杰告訴記者，這是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的基本遵循。京劇核心的東西要充分保留、放大效果，最大限度地把握好戲曲精神的精華，但是要按照電影的邏輯和節(jié)奏進(jìn)行再創(chuàng)作，最大限度地發(fā)揮電影藝術(shù)的視聽作用。

　　“優(yōu)秀的戲曲電影必然是這兩者的平衡統(tǒng)一。”滕俊杰說，京劇的特點(diǎn)是虛擬的，而電影是寫實(shí)的，這兩者雖然矛盾，但虛實(shí)之間可以做轉(zhuǎn)換。他反復(fù)研讀《孫子兵法》，將“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之”的理念作為運(yùn)鏡的前提。

　　從2013年開始，滕俊杰致力以最新電影科技賦能傳統(tǒng)戲曲，將懷舊和當(dāng)代意識(shí)、審美需求精心對(duì)接，打開戲曲傳播的新維度。2014年，他執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》開戲曲電影采用3D全景聲等技術(shù)之先河，獲世界3D電影最高獎(jiǎng)“金盧米埃爾獎(jiǎng)”。這之后，他又執(zhí)導(dǎo)了《蕭何月下追韓信》《曹操與楊修》《貞觀盛事》等多部?jī)?yōu)秀的3D京劇電影。

　　“尊古不泥古，創(chuàng)新不失宗。”滕俊杰說，“戲曲是講故事的藝術(shù)，中國(guó)戲曲擁有大量?jī)?yōu)秀的故事，是電影取之不盡的寶藏。但一段時(shí)間里，這個(gè)寶庫(kù)一度變成了‘倉(cāng)庫(kù)’甚至‘冷庫(kù)’。”在他看來，要將“冷庫(kù)”重新變成“寶庫(kù)”，就需要以創(chuàng)新拓路、美學(xué)托底，嫻熟運(yùn)用高新技術(shù)來對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。