恢復(fù)文物古韻就是最好的保護
吳書瑞告訴記者，上得了腳手架，坐得了冷板凳，是做古建彩畫的基本功。更苦的，其實還是“學(xué)”。
出身于工匠世家的他很慶幸自己中學(xué)畢業(yè)就被分配到了古建公司，和老師傅學(xué)習(xí)古建彩畫。但真正畫畫兒卻是10年以后。“頭三年干最苦最累最單調(diào)的基礎(chǔ)活兒，出徒后學(xué)三年‘規(guī)矩活兒’，最后學(xué)三年繪畫的活兒。真是十年磨一劍，才真正感受到繪畫的魅力。”
吳書瑞使用天然礦物質(zhì)顏料，運用在“金韻葫蘆”的創(chuàng)作中。受訪者供圖
他記得有一年三月在無錫《水滸》影視城工地，乍暖還寒，每天攀爬腳手架，距離地面十余米作業(yè)。當手被凍僵了，就放在大衣中暖一暖，再接著畫。“當?shù)赜芯渌渍Z，冰人不冰木。雖然春天臨近樹木發(fā)芽，但當時給大部分人都凍壞了。”
“這是一個學(xué)起來難、干起來苦的行當，我們很多同事學(xué)著學(xué)著就改行了。”吳書瑞坦言，如今的古建修復(fù)行業(yè)沒有什么盈利，他所在的公司也不例外。他之前在一家建筑行業(yè)的國企工作，因仿古建筑的社會需求量增加，公司業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)變?yōu)榉鹿沤ㄖ牟世L，“仿古建筑方案設(shè)計起來簡單，工序少，使用化工顏料，利潤也大。但這不是我當初學(xué)習(xí)古建修復(fù)的初衷。”
就這樣，吳書瑞放棄了享受高薪待遇的國企工作，毅然決然地選擇了一家初創(chuàng)型私企，投身于古建修復(fù)工作當中，“古建修復(fù)成本高，其最大的價值與意義就是讓生活在現(xiàn)代的人們更了解歷史，讓傳統(tǒng)文化得到更廣泛的傳承。”
吳書瑞說，古建修復(fù)這份工作沒有創(chuàng)作可言，全是模仿與繼承。而最好的古建修復(fù)和保護就是讓古建恢復(fù)原貌，透著傳統(tǒng)氣息，品起來原汁原味。
