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隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力增強(qiáng)，越來越多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者不再滿足偏居一隅的寫作狀態(tài)，而是提高創(chuàng)作難度和厚度，向現(xiàn)實題材發(fā)力
在現(xiàn)實題材創(chuàng)作漸成氣候的背景下，政策引領(lǐng)順勢而為，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的轉(zhuǎn)型與革新創(chuàng)造條件
現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作要真正有一番作為，不應(yīng)片面追求產(chǎn)量快速增長，需警惕泡沫化的陷阱，質(zhì)的提升才是真正的考驗
經(jīng)過20余年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為滿足人民日益增長的精神文化需求提供了重要內(nèi)容支撐，成為具有中國特色的新興文化現(xiàn)象。在文學(xué)形態(tài)上，不少人認(rèn)為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)僅僅是傳統(tǒng)通俗文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)版，這意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美形態(tài)和表現(xiàn)手法還顯得比較單一，審美可能性還沒有得到充分開掘。
面對新問題，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家開始挑戰(zhàn)現(xiàn)實題材。在最近幾年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，現(xiàn)實題材作品顯示出日益強(qiáng)勁的發(fā)展態(tài)勢，作品數(shù)量節(jié)節(jié)攀高，總體藝術(shù)質(zhì)量不斷提升。通過強(qiáng)化與升級，現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新趨勢，體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作戰(zhàn)略性的觀念調(diào)整和美學(xué)轉(zhuǎn)向，并將為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開辟新境界提供新的美學(xué)空間和歷史機(jī)遇。
商業(yè)化生產(chǎn)機(jī)制逐步建立完善
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起步階段，為突出特色，發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)傳播優(yōu)勢，彌補(bǔ)通俗文藝較大的市場缺口，網(wǎng)絡(luò)作者以玄幻、仙俠、穿越、架空、言情等類型小說作為突破，逐漸建構(gòu)相對穩(wěn)定的敘事模式，在受眾中擁有較高關(guān)注度。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中，以類型文學(xué)生產(chǎn)與IP開發(fā)為經(jīng)營重點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化生產(chǎn)機(jī)制逐步建立完善。對于這套商業(yè)機(jī)制，我們一方面要看到它在培育讀者市場、推動創(chuàng)作繁榮上的積極作用，另一方面也應(yīng)看到，缺乏克制的商業(yè)開發(fā)會損傷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)品質(zhì)，片面追求創(chuàng)作數(shù)量的粗放模式也會抑制創(chuàng)新活力。
比如，幻想類的類型創(chuàng)作一度以奇幻想象令網(wǎng)友耳目一新，但最近幾年后繼乏力，創(chuàng)新不足，不少作品是對現(xiàn)有文本的模仿與綜合，給人似曾相識的閱讀印象。一些網(wǎng)絡(luò)“大神”新作也難有新意，自我重復(fù)現(xiàn)象比較普遍。在與網(wǎng)絡(luò)游戲的改編聯(lián)動中，打怪升級、“廢柴”爆發(fā)成為玄幻小說主要敘事模式，人物性格、情節(jié)線索的雷同和人為拉長的篇幅使得越來越多粉絲興味索然，紛紛離去。正當(dāng)此際，現(xiàn)實題材創(chuàng)作開始發(fā)力。齊橙的《大國重工》、小橋老樹的《奮斗者：侯滄海商路筆記》、阿耐的《大江東去》、小狐濡尾的《南方有喬木》等作品，既以敏銳的現(xiàn)實關(guān)切把握時代的脈動，又保留了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活潑生動的文風(fēng)。以唐家三少為代表的一批玄幻小說作家轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材的創(chuàng)作實踐，表明關(guān)注現(xiàn)實已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)圈的新風(fēng)尚，《守護(hù)時光守護(hù)你》《為了你我愿意熱愛整個世界》等作品展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者新的藝術(shù)取向。
