臺海網(wǎng)11月12日訊（海峽導(dǎo)報記者 孫春燕 崔曉旭/文 沈威/圖）演員論壇是金雞電影論壇的特有品牌論壇，昨天下午，金雞電影論壇·演員論壇以致敬經(jīng)典·榮譽(yù)演講、理論建設(shè)·學(xué)術(shù)演講、角色的誕生·演員創(chuàng)作自述為主要內(nèi)容構(gòu)成，從演員角度出發(fā)，探討對表演藝術(shù)的理解與感悟，進(jìn)一步樹立典范標(biāo)桿，推動構(gòu)建德藝雙馨、技藝精湛的中國電影表演體系。

朱亞文：努力演好一個立體的“梅生”

　　朱亞文，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。因為飾演《長津湖》中指導(dǎo)員梅生，他獲得金雞電影最佳男配角提名。“再次有機(jī)會參加金雞電影節(jié)非常高興，這么多前輩，我就是來學(xué)習(xí)和取經(jīng)的。”昨天下午，談起“梅生”這個角色的誕生，他感觸頗深，“我們這些年輕演員，其實對戰(zhàn)爭、對那個時代的理解都存在很大的局限性，所以拍攝時，我們幾個演員是把自己的身體和意識都交給了劇組。”

　　朱亞文說，梅生身上既有文人的精致，也有軍人的傲骨，這樣一個角色，塑造起來很有難度。他和吳京、段奕宏等私底下有個共識，他們雖然在塑造不同的角色，但同時他們也是在塑造同一個角色——中國人民志愿軍。

　　朱亞文回憶，印象最深的是拍水門橋的那場戲，為了讓人物更符合身份和角色，要化妝三個多小時，臉上要畫大面積的灼傷，眼睛則是不停地滴眼藥水，在特效妝容的加持下呈現(xiàn)出了紅腫的狀態(tài)，難以睜開。“很多人說‘亞文，辛苦了、辛苦了’，其實我覺得一點也不辛苦，這就是走進(jìn)角色的過程。”“我們是時代的受益者，沒有經(jīng)歷過巨大的時代沖擊，是在蜜罐里長大的一代。”朱亞文說，未來，他將會多方面學(xué)習(xí)提升，放平心態(tài)，希望將來也能給后輩留下經(jīng)典的作品。

朱一龍：“打碎自己”塑造“莫三妹”

　　因為飾演《人生大事》中的“莫三妹”，朱一龍獲提名本屆金雞電影節(jié)最佳男主角。他塑造的“三哥”很接地氣，也很有溫度。

　　如何塑造沒有受過良好教育、生活在市井里的小人物？朱一龍選擇從生活中汲取養(yǎng)分。“從上電影學(xué)院到之前的表演一直都是普通話，這次回到家鄉(xiāng)用武漢話演，還是有一些挑戰(zhàn)。我是觀察生活中這樣人物的典型特征、動作，再把它放到自己身上，最終才做到從自己過渡到角色。”

　　大家常說，朱一龍最大的優(yōu)點是帥，最大的缺點也是帥。在《人生大事》中，他很放松的一翹腳，就外化出角色對人生的態(tài)度，把自己完全“打碎”，重新拼湊起了莫三妹的人物形象。

　　朱一龍說，塑造角色時印象最深的是，送走小文又得知父親去世的那場戲，前一天晚上就開始焦慮，“太難演了，怎樣處理強(qiáng)烈的雙重感情真的很難”。后來，導(dǎo)演指導(dǎo)他，跟隨最簡單、最真實的感受，不要想很多累贅的東西，真實的感情釋放出來就好了，這才塑造出了哭得像個孩子的蜷縮形體姿態(tài)，令人動容。

　　對于未來，朱一龍表示，作為一名青年演員，他要保持對演員的敬畏，要在以后表演的路上，繼續(xù)塑造更加立體、豐滿、可信的角色。

齊溪：苦情戲也帶著興奮去演

　　有著“文藝片女王”之稱的齊溪，生活中是個性格開朗的人，但在《奇跡·笨小孩》中，她塑造的汪春梅，卻因苦情色彩“驚艷”了不少觀眾。

　　“我的老師跟我說過，不管什么角色都要帶著興奮去演，就算是苦情戲也帶著興奮去演。”講起這個角色，齊溪說，多年話劇演出中即興的拓展性表演，為她打下了表演根基，而自己踏踏實實做人物小傳的習(xí)慣，也給她帶來了很大幫助。正是參照人物小傳，加上臨場發(fā)揮，最終塑造了鮮活真實的人物。

　　當(dāng)然，齊溪也走過彎路。“話劇是舞臺上的演出，形體展示比較多，加上觀眾離得遠(yuǎn)，有時候我會忘了臉的‘演出’，但在電影里，表情、眼神至關(guān)重要。”齊溪說，幾年的電影表演讓她慢慢積累了方法，通過眼神和表情表達(dá)不同狀態(tài)下的心理感受。比如在《奇跡·笨小孩》中，一個聽障者在聽到聲音后的停頓和滯后感、最初景浩找她時那略帶討好的不自信的笑臉，都是對臉部演技的考驗。

　　齊溪說，中國女性平凡又偉大，未來希望能創(chuàng)作更多的女性作品，演好中國女性形象，讓更多人看到中國女性的美和善。