從藝近40年的高甲戲名演員吳晶晶，從來(lái)沒(méi)有這么緊張過(guò)——昨晚，她在舞臺(tái)上，反串飾演一位年僅20歲的學(xué)院書(shū)生，性別、年齡的巨大反差，讓這位“梅花獎(jiǎng)”得主在上臺(tái)前仍然內(nèi)心忐忑，生怕“演砸了”。

　　這出在集美福南堂上演的劇目，是全新改版的高甲戲《大稻埕》，該劇由廈臺(tái)兩地藝術(shù)家共同創(chuàng)作、廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)演出。“國(guó)寶級(jí)”高甲戲演員吳晶晶的反串出演，成為此次改版一大亮點(diǎn)，讓該劇有了兩個(gè)版本——明星版和青春版。而她所飾演的書(shū)生“老三”，更是新版中重點(diǎn)重新刻畫(huà)的一位核心人物。

　　高甲戲《大稻埕》2015年首演以來(lái)，因構(gòu)思精巧、舞臺(tái)表演精彩，獲得福建省第26屆戲劇會(huì)演第一名，去年入選“2016年度全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇目名錄”，并作為2016年“海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)”的開(kāi)幕大戲在金門(mén)演出，獲得了臺(tái)灣觀眾、媒體的高度評(píng)價(jià)。

　　“十年磨一戲”是戲劇界的一句至理名言，一部作品要成為精品，就必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的修改打磨和舞臺(tái)錘煉。歌仔戲《邵江?！?，高甲戲《阿搭嫂》、歌仔戲《蝴蝶之戀》等廈門(mén)幾部被中國(guó)戲劇界認(rèn)可的作品，都是秉承這樣的精氣神，編劇和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)邊演出邊聽(tīng)取各方意見(jiàn)，不斷修改打磨，才被載入戲曲名錄。《大稻埕》要成為真正的精品，自然也要精雕細(xì)琢。

　　編劇說(shuō)

　　重回書(shū)齋定位“老三”角色

　　曾兩次榮獲中國(guó)戲劇劇本最高獎(jiǎng)“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)”的曾學(xué)文，在中國(guó)戲劇界是有名的不怕改劇本的劇作家，被北京專家譽(yù)為“咬定青山不放松”——《邵江海》演出10年時(shí)間，他改了10年；《蝴蝶之戀》演了5年，他改了5年；《阿搭嫂》演了8年，他改了8年；而《大稻埕》演了2年，他依舊改了2年。

　　曾學(xué)文有個(gè)習(xí)慣——每一場(chǎng)演出，都在一旁觀察觀眾的反映，琢磨問(wèn)題的所在。這個(gè)習(xí)慣，讓他看出了《大稻埕》存在的一個(gè)“大問(wèn)題”。“劇中的‘老三’是我對(duì)原稿最不滿意的地方，因?yàn)檫@個(gè)角色趨于平面化，缺乏情感跌宕，身份定位也不夠清晰。”

　　于是，曾學(xué)文重新回到書(shū)齋，從史書(shū)中再去捕捉那些點(diǎn)滴的記錄。他說(shuō)，在《馬關(guān)條約》后那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，最令人激奮的是知識(shí)分子發(fā)出的“與其生為降虜，不如死為義民”。請(qǐng)纓從古是書(shū)生，中國(guó)知識(shí)分子報(bào)國(guó)赴難，是他們的精神傳遞，也是中國(guó)精神信仰不墜的力量。于是，曾學(xué)文對(duì)“老三”這一角色進(jìn)行了重新定位，改為書(shū)院的書(shū)生，這也是當(dāng)年臺(tái)灣最真實(shí)的歷史寫(xiě)照。

　　人物定位清晰后，老三與父親林天來(lái)的戲就在曾學(xué)文的筆下激蕩開(kāi)來(lái)，一來(lái)一往——父親不再是單一的情感狀態(tài)，他曾想以自己的人生經(jīng)驗(yàn)來(lái)規(guī)劃孩子們的前程，卻不知不覺(jué)被老三所引導(dǎo)。這場(chǎng)歷史突變不僅改變了書(shū)生老三，也在改變父親。“這正是這一稿和之前最大的不同之處。”曾學(xué)文說(shuō)。

　　從小人物、小家庭透射大事件、大時(shí)代，是曾學(xué)文的寫(xiě)作特色。《大稻埕》亦是如此。曾學(xué)文說(shuō)，以戲曲的形式呈現(xiàn)抗日題材，還要打動(dòng)觀眾并不容易，因此，劇本沒(méi)有從正面去表現(xiàn)烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是試圖通過(guò)在大稻埕生活的林天來(lái)一家，去找尋當(dāng)年居住在臺(tái)灣的閩南人守家御敵的歷史印跡，尋找那個(gè)時(shí)代中國(guó)人的精神脊梁。