劇本背后
有標準化創(chuàng)作流程 不少編劇曾是游戲設(shè)計師
今年6月畢業(yè)后，中文系碩士畢業(yè)的唯雙加入戲紙·真人劇情推理館，成為一名全職劇本游戲編劇。她并不是最年輕的作者，“我們還有1996年出生的作者。”
這個行業(yè)里有大量的年輕兼職編劇。唯雙也曾是這個行業(yè)“兼職寫手”大軍中的一員，花兩三個月創(chuàng)作一個推理劇本。她是懸疑、推理影視劇愛好者，從《白夜追兇》《動物管理局》到游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》《古劍奇譚》，都能為她提供靈感。如今轉(zhuǎn)為全職寫手，她一天八小時的工作時間多用來查閱資料、寫作，“資料和論文里那些結(jié)論不明、懸而未決的部分，大多能拿來延展成一個故事。”
推理揭秘的快感，讓不少資深玩家、推理業(yè)余愛好者都想入行成為劇本游戲編劇。但實際上，劇本游戲創(chuàng)作和普通寫作大不相同。唯雙和她的伙伴遵循著編劇體系內(nèi)的標準化創(chuàng)作流程——設(shè)定背景、撰寫人物小傳、劇情大綱；劇情需邏輯嚴謹、環(huán)環(huán)相扣，隨后再將它打散為游戲中呈現(xiàn)的各類線索，最后反復做劇本優(yōu)化。事實上，不少全職劇本游戲編劇是游戲設(shè)計師或?qū)I(yè)編劇出身，有很強的設(shè)計思維和市場導向意識。
“劇本游戲的玩家主要是‘90后’‘00后’，他們對游戲的體驗感要求更高，喜好各不同，也因此市場上出現(xiàn)不同的作品種類——科幻、新聞、古裝、日式、韓式等，有些甚至會影射現(xiàn)實案件，”業(yè)內(nèi)頗有名氣的劇本游戲創(chuàng)作者TAKU認為，劇本游戲的創(chuàng)作要考慮到易上手程度、互動性和體驗感。去年4月，TAKU靠《記憶碎片》一作成名，正趕上劇本游戲快速興起、好劇本頗為稀缺的階段。他本人并不看推理小說，而是一名資深玩家、劇本游戲主持人，大學專業(yè)是語言學。
唯雙的下一步是學當劇本游戲主持人，讓自己更了解玩家需求。“劇本游戲編劇看上去好像有趣光鮮，其實很普通，需要堅持、靈感和創(chuàng)意去推動。”
