和藹、健談，親近感滿滿，就是這樣一位78歲高齡的廈門阿伯，卻身懷絕技——他便是蔡水況，“蔡氏漆線雕”的第十二代傳人、廈門史上絕無僅有的“中國(guó)工藝美術(shù)大師”。
臺(tái)海網(wǎng)8月23日訊 （臺(tái)海網(wǎng)記者 劉彥玫 李立宇/文 ）細(xì)長(zhǎng)而堅(jiān)韌的漆線，化做騰躍飛舞的龍形，舒展飄逸的鳳紋……三百多年的傳承，精巧地盤踞于造型多變的瓷器之上，纏繞出廈門民間工藝的榮耀和艱辛……
在蔡水況看來，“年富力強(qiáng)時(shí)的創(chuàng)作歲月，可謂是苦不堪言，卻樂在其中。如今看到漆線雕已成為家喻戶曉的工藝品，我傳承的使命算是完成了！”
人物名片
蔡水況
廈門“蔡氏漆線雕”第十二代傳人；
中國(guó)工藝美術(shù)大師；
國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人；
中國(guó)工藝美術(shù)行業(yè)2014年度“典型人物”；
蔡氏漆線雕技藝傳習(xí)所所長(zhǎng)、蔡氏漆線雕藝術(shù)館館長(zhǎng)、廈門惟藝漆線雕藝術(shù)有限公司高級(jí)顧問。
激動(dòng)人心 南普陀四大金剛“復(fù)活”
金甲，漆線盤纏、壘疊，繞出人字甲、六角甲等樣式；紋飾，漆線交叉、環(huán)繞，或粗狂豪放，或圓潤(rùn)華美；雖繁復(fù)細(xì)密，但遠(yuǎn)看恢弘大氣，近看精致華美……凡到過廈門南普陀寺的人，定對(duì)這寺院中軸線上、天王殿里供奉的“四大金剛”，記憶猶新。
但大多數(shù)人不曾想到，這“四大金剛”曾被毀壞殆盡。而讓這四尊佛像再現(xiàn)當(dāng)年凜凜威風(fēng)的，正是蔡水況。“南普陀寺原先的四大金剛，沒有任何可參考的資料保存下來，所有工作都得從零開始。”1981年，40歲出頭的蔡水況，開始了歷時(shí)兩年的艱辛創(chuàng)作。領(lǐng)著漆線雕創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，蔡水況馬不停蹄地考察各地幸存的四大金剛，尤其是到北京雍和宮參觀。
為再造南普陀這四尊“身高”4.5米、獨(dú)具特色的“新時(shí)代”金剛，蔡水況綜合各家特色，但在工藝上延用廈門漆線雕的風(fēng)格，這既是全國(guó)首創(chuàng)，同時(shí)還是漆線雕史上體量最大的作品。
30多年過去了，如今的蔡水況已兩鬢斑白，但雄踞南普陀寺天王殿的四大金剛，依舊金碧輝煌、氣勢(shì)威武……
薪火相傳 共鑄漆線雕今日繁榮
走入禾祥西路的“蔡氏漆線雕”藝術(shù)館，金碧輝煌的漆線雕工藝品讓人目不暇接：線條盤繞宛如繡花，全靠敏銳的手眼心法，輕挑慢捻中，柔韌細(xì)膩的漆線在器皿上幻化成龍鳳、祥云、團(tuán)花和錦繡等紋飾……
作為“蔡氏漆線雕第十二代傳人”，蔡水況賦予了漆線雕兩次新生。不僅在1973年首創(chuàng)了“瓶、盤上的漆線藝術(shù)”，并命名“漆線雕”，使之成為漆線雕的“產(chǎn)品模式”，取得巨大的藝術(shù)成就和社會(huì)效益；還在1985年至1996年間，嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作了十幾件以歷史、神話人物為主題的“脫胎彩繪貼金漆線雕”精品。連只見過作品照片的95歲中國(guó)博物大家——王世襄老人都不禁感嘆，恨自己年事已高腿腳不便，不能親眼目睹！
作為當(dāng)今唯一掌握全套漆線雕傳統(tǒng)技藝的蔡水況，他對(duì)漆線雕有獨(dú)到的理解。“‘文學(xué)性’很重要，項(xiàng)羽的粗獷、岳飛的傷感、鄭成功的威武，都可以用‘線條語言’表達(dá)出來。”十年艱辛創(chuàng)作的過程中，蔡水況想的不是所謂理想抱負(fù)，而是傳承的使命！他希望把畢生所學(xué)做一次完整的總結(jié)。
作為廈門工藝美術(shù)的杰出代表，蔡氏漆線雕工藝品無數(shù)次作為禮品，被政府贈(zèng)送給世界友人。在廈門市委市政府的推動(dòng)下，2006年，廈門漆線雕技藝被列入中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年，蔡水況被命名為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目廈門漆線雕技藝的代表性傳承人。
時(shí)至今日，成為廈門市“文化藝術(shù)符號(hào)”的蔡氏漆線雕，在廈門眾多傳統(tǒng)工藝美術(shù)品類中繼續(xù)創(chuàng)新，率先撞開現(xiàn)代化的大門。其中最具代表性的是由福建工藝美術(shù)大師、“蔡氏漆線雕”藝術(shù)總監(jiān)莊南燕設(shè)計(jì)，“蔡氏漆線雕第十三代傳人”蔡彩 石羨創(chuàng)作的《英雄》，打破常規(guī)、構(gòu)思奇特，以古代將軍鎧甲為背景，加上貼金彩繪的京劇大花臉譜，進(jìn)一步凸顯了漆線雕的藝術(shù)表現(xiàn)力?，F(xiàn)被懸掛于廈門市政府會(huì)客廳，向遠(yuǎn)道而來的貴賓訴說著漆線雕藝術(shù)之美。“我不過是走在前頭，靠的是大家。”蔡水況認(rèn)為，若不是全體員工的努力、政府的推廣以及全社會(huì)的關(guān)注，以他一人之力，難見漆線雕今日之繁榮！
推陳出新 年輕人喜歡才不怕失傳
“我能有今天的藝術(shù)成就，首先要感謝父親的影響，感謝他的大膽創(chuàng)新，他是我的偶像！”蔡水況的父親蔡文沛曾將“漆線妝佛”的技藝巧妙運(yùn)用到英雄人物上，創(chuàng)新了一系列以《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》為代表的漆線雕珍品。“但漆線雕要發(fā)展，光靠蔡氏子孫是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須靠整個(gè)社會(huì)的重視。”
“單純的傳統(tǒng)內(nèi)容很難被年輕人接受，傳統(tǒng)工藝要?jiǎng)?chuàng)新，才能讓年輕人喜歡。”在蔡水況帶領(lǐng)下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不斷打破傳統(tǒng)觀念與工藝技巧的束縛，拓寬思路。創(chuàng)作了《白鷺女神》、《遠(yuǎn)古的呼喚》、《京劇臉譜瓶》、《霓裳》等具有強(qiáng)烈時(shí)代感的優(yōu)秀作品。
2008年，在廈門相關(guān)部門的扶持下，“蔡氏漆線雕藝術(shù)館”和傳習(xí)所開館，廣收學(xué)徒。學(xué)習(xí)漆線雕的年輕學(xué)徒越來越多，蔡水況十分欣慰：“現(xiàn)在，漆線雕慢慢‘走進(jìn)’院校，老師和同學(xué)們用新的元素和題材展開創(chuàng)新，為漆線雕注入更多新時(shí)代的活力！”
