最具影響力的“祝英臺(tái)”

　　戲曲評(píng)論家傅謹(jǐn)與傅全香是“本家”，平日不太與演員交往的他卻稱自己與傅全香交往已有20年。

　　“20年前我們在杭州一見如故，聊人生、聊過往。她是越劇史上了不起的花旦，綿里藏針的表達(dá)，唱腔的特殊韻味，真假聲結(jié)合，假聲有穿透力，真聲有落腳點(diǎn)，表現(xiàn)力非常強(qiáng)。唱腔婉轉(zhuǎn)、柔情似水，讓人久久不能忘記。我特別喜歡她唱清板的時(shí)候，不緊不慢，聲音不亮不刺耳，聲調(diào)沒有大起大落，在娓娓道來中把你帶進(jìn)她的世界里。傅全香最具代表性的就是《梁祝》中的祝英臺(tái)，盡管戲曲電影不是她演的，但舞臺(tái)上最具影響力的祝英臺(tái)一定是她的，民間流傳最多的也是傅全香的唱腔，觀眾最接受的也是她的版本，后學(xué)者參照的也是她的表演。祝英臺(tái)、杜十娘、敫桂英，這些帶有反抗性格的女性是最能代表其藝術(shù)追求的。年輕時(shí)，傅全香以婉約哀怨風(fēng)格為主，后來開始追求反抗性格的人物，加進(jìn)了剛烈的風(fēng)格，剛?cè)峤Y(jié)合的處理上有其獨(dú)到的地方。”

　　在傅謹(jǐn)?shù)挠洃浿?，雖然舞臺(tái)上閃閃發(fā)光，但傅全香在生活上卻謙和低調(diào)，與世無爭。“她的藝術(shù)地位完全可以更高一些，不過歷史會(huì)給出答案的。我相信50年后旦行里留下劇目最多的一定是傅全香。”

　　文/本報(bào)記者 郭佳