中新網(wǎng)上海5月11日電 (王笈)2018年上半年，兩部法語(yǔ)音樂(lè)劇《搖滾莫扎特》和《羅密歐與朱麗葉》先后登陸上海，受到了中國(guó)觀眾的瘋狂追捧，“跨城看劇”屢見(jiàn)不鮮；臨近夏季，原版音樂(lè)劇《貓》《長(zhǎng)靴皇后》尚未開(kāi)演，卻已引發(fā)中國(guó)粉絲的熱議。中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的火熱之景吸引了全球音樂(lè)劇人的關(guān)注與思考。

　　5月11日，來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、奧地利、日本、馬來(lái)西亞等國(guó)家和地區(qū)的百余位音樂(lè)劇業(yè)界人士及專家學(xué)者齊聚上汽·上海文化廣場(chǎng)，參加第35屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)音樂(lè)劇發(fā)展論壇，探討全球音樂(lè)劇市場(chǎng)如何應(yīng)對(duì)新時(shí)代、新觀眾、新審美背景下的“變與不變”。

維也納聯(lián)合劇院CEO弗蘭茲？帕泰。上汽·上海文化廣場(chǎng) 供圖

　　作為維也納聯(lián)合劇院的CEO，弗蘭茲·帕泰注意到，維也納音樂(lè)劇觀眾近年來(lái)以女性為主，“聽(tīng)過(guò)故事”“熟悉音樂(lè)”“認(rèn)識(shí)演員”成為了吸引多數(shù)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的三大原因，“如何吸引年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)”“如何維系觀眾的忠誠(chéng)度”“如何制作能夠大熱的音樂(lè)劇”是如今業(yè)界人士共同面臨的挑戰(zhàn)，“要?jiǎng)?chuàng)造新的音樂(lè)劇生態(tài)圈。例如音樂(lè)劇演出時(shí)是不允許拍照的，因?yàn)闀?huì)擾亂觀眾、影響演員，還涉及到版權(quán)問(wèn)題，但當(dāng)今世界需要不斷反饋，觀眾需要通過(guò)拍照發(fā)朋友圈來(lái)分享自己的美好體驗(yàn)。我們要如何應(yīng)對(duì)這樣的情況？這就是一個(gè)挑戰(zhàn)?；蛟S我們可以鼓勵(lì)觀眾在演出結(jié)束時(shí)拿出手機(jī)拍照，與朋友分享。”

　　據(jù)弗蘭茲·帕泰介紹，由維也納聯(lián)合劇院制作的音樂(lè)劇已于21個(gè)國(guó)家上演，在全球擁有2400萬(wàn)觀眾，而他本人對(duì)中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)十分看好，“中國(guó)有14億人口，對(duì)我們而言是一個(gè)非常大的市場(chǎng)。我們每年在維也納售出60萬(wàn)張票，相當(dāng)于維也納這座城市的三分之一人口；如果能吸引中國(guó)的三分之一人口走進(jìn)劇場(chǎng)看音樂(lè)劇，我想劇場(chǎng)都不夠了。所以我們?cè)u(píng)估中國(guó)市場(chǎng)有著巨大的潛力，中國(guó)有2.25億中產(chǎn)階級(jí)人群，我們對(duì)這部分人群也非常感興趣。”

　　談及身處“變化”格局的音樂(lè)劇人要如何制作一部成功的原創(chuàng)作品，日本堀制作株式會(huì)社制作人梶山裕三分享了自己的看法，“劇場(chǎng)應(yīng)該是整個(gè)社會(huì)的一部分，要擴(kuò)大觀眾群，需要依賴的不是演員的人氣，應(yīng)是作品本身的力量，所以要?jiǎng)?chuàng)作符合我們社會(huì)的作品。”

　　上海文化廣場(chǎng)劇院管理有限公司總經(jīng)理張潔認(rèn)為，當(dāng)下音樂(lè)劇發(fā)展需要的是跨界的智慧、觀念的破壁、思維的融合。其中，觀念的破壁主要體現(xiàn)在觀眾和音樂(lè)劇的觀演關(guān)系、音樂(lè)劇和粉絲劇的關(guān)系、音樂(lè)劇和劇場(chǎng)的關(guān)系。

　　論壇上，“2019首屆上海黃浦國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)”正式啟動(dòng)，將從明年起整合音樂(lè)劇發(fā)展論壇、原創(chuàng)華語(yǔ)音樂(lè)劇展演季，通過(guò)“一場(chǎng)發(fā)布”“一個(gè)展演季”“一屆論壇”“一場(chǎng)金曲大賞”“一系列群文活動(dòng)”，打造滬上首個(gè)立足本土、放眼國(guó)際的音樂(lè)劇節(jié)展盛事。(完)