這些電影在2020年領(lǐng)跑中國電影市場票房
《八佰》
2020年8月21日上映
票房310881.87萬元
《八佰》的戲劇內(nèi)核以及主要沖突，讓它成為戰(zhàn)爭片中一個(gè)很罕見的題材。與此同時(shí)，作為全球第三部、亞洲首部全片使用IMAX攝影機(jī)拍攝的商業(yè)片，IMAX攝影機(jī)鏡頭讓觀眾有了一種與演員“貼身”的印象，其在銀幕效果上不容小覷，諸多精彩槍擊戰(zhàn)斗場面亦值得屏息觀賞。
從影像空間的構(gòu)建上來看，片中的倉庫形成了一個(gè)密閉空間，這意味著觀眾會集中注意力，觀察到畫面中的細(xì)節(jié)。于是，倉庫里士兵的膽怯恐懼與同歸于盡的英勇，都因?yàn)槊荛]空間的放大效用，擁有了比血肉橫飛更強(qiáng)的感染力。
——專欄作家、知名文藝評論人韓浩月
《我和我的家鄉(xiāng)》
2020年10月1日上映
票房282946.78萬元
《我和我的家鄉(xiāng)》延續(xù)了《我和我的祖國》的創(chuàng)作、操作、運(yùn)作模式，也是“集錦式”電影品牌的拓展與放大。影片巧妙地將宏大敘事、日常敘事變?yōu)閭€(gè)體敘事，通過個(gè)人表達(dá)實(shí)現(xiàn)與國家和社會的平衡統(tǒng)一，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值觀的有
效表達(dá)和傳播。疫情期間人們的觀影心理和觀影行為都發(fā)生了變化，許多年輕的觀眾已經(jīng)習(xí)慣在網(wǎng)上觀看電影，這樣的創(chuàng)作方式正是與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代注意力經(jīng)濟(jì)的觀影方式有關(guān)聯(lián)。而5G技術(shù)的發(fā)展只會更加強(qiáng)化這種特征，中國電影的多屏化、個(gè)性化已經(jīng)凸顯。
——中國電影評論學(xué)會會長饒曙光
《姜子牙》
2020年10月1日上映
票房160285.41萬元
《姜子牙》對經(jīng)典IP做了大膽改編，在探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的中國動畫類型上取得了一定的突破，從中我們亦可感受到中國動畫在制作技術(shù)、鏡頭語言等領(lǐng)域的進(jìn)步和成熟。
影片反套路的意圖明顯，并且有著創(chuàng)造“爆米花”與“正餐”互補(bǔ)的“半鹽半糖超級代餐品”的野心：它一方面努力打造娛樂的豪華配置以迎合市場；另一方面又試圖將娛樂“爆米花”升華為嚴(yán)肅“正餐”，尋求更高的藝術(shù)境界。令人遺憾的是，定位不統(tǒng)一導(dǎo)致作品整體表達(dá)混亂，是造成《姜子牙》口碑分化的根本原因。
——中國人民大學(xué)美學(xué)博士、日本愛知大學(xué)現(xiàn)代中國學(xué)博士鄧月影
《金剛川》
2020年10月23日上映
票房112245.09萬元
《金剛川》在繼承《上甘嶺》《英雄兒女》等經(jīng)典抗美援朝戰(zhàn)爭片優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也在積極適應(yīng)、探索和建構(gòu)與當(dāng)代戰(zhàn)爭片發(fā)展趨勢相適應(yīng)的美學(xué)風(fēng)格，嘗試為這一經(jīng)典題材賦予新的思想與藝術(shù)魅力。作為經(jīng)典的類型片形態(tài)，戰(zhàn)爭片較少從敘事層面去突破常規(guī)，然而《金剛川》卻在藝術(shù)上有一個(gè)很大的探索，即使用了多視點(diǎn)的復(fù)現(xiàn)性敘事手法。這種敘事方式在市場主流的中國戰(zhàn)爭片中是第一次出現(xiàn)，無疑展現(xiàn)了“主旋律”電影美學(xué)尋求突破的新嘗試，為一個(gè)簡單的故事創(chuàng)造了更強(qiáng)的內(nèi)在張力以及特殊的戲劇性效果。
——國防大學(xué)軍事文化學(xué)院教授詹慶生
《奪冠》
2020年9月25日上映
票房83629.93萬元
《奪冠》表現(xiàn)的三場比賽都是打滿五局，看電影的觀眾當(dāng)然都已經(jīng)很清楚比賽的結(jié)果，電影居然還是營造出了一種緊張的氣氛，讓觀眾有了一絲“懸念”的感覺。導(dǎo)演通過慢動作、聲音的處理和鏡頭的切換與剪輯，讓我們把注意力從“知道冠軍的歸屬”轉(zhuǎn)向這個(gè)過程的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)是如何發(fā)生的。同時(shí)，這樣的關(guān)切又激發(fā)起觀眾的情緒，讓我們在比賽結(jié)束多年后的今天，依然可以享受“懸念”得以解開的快感，重溫過去的歡樂時(shí)光，享受再一次的激動，讓我們的血再熱一次，并真切體會到其中的不易和艱辛，甚至是幸運(yùn)。
——北京師范大學(xué)文學(xué)院教授錢翰
《拆彈專家2》
2020年12月24日上映
票房55488.14萬元
《拆彈專家2》通過主動與首部曲的角色構(gòu)型脫鉤，繼而將這套片集所賴以建立的警匪類型要素反向化處理得以顯現(xiàn)。在這樣一部充滿物理火藥味的影片中將心理火藥味加諸角色而且是一個(gè)角色身上，實(shí)際上是“反類型”的，需要更多的創(chuàng)作勇氣。
作為片中當(dāng)仁不讓的唯一男主角，劉德華飾演的潘乘風(fēng)這一人物的立體性來自于他失憶后的反應(yīng)，但立體性只是潘乘風(fēng)身上的諸般面向之一，最終角色依然選擇了一條拋開了過去、失去了將來，更永遠(yuǎn)消散了當(dāng)下的歸路，將一生獻(xiàn)給了他的理想。
——戲劇與影視學(xué)博士、影評人獨(dú)孤島主
（來源：新華網(wǎng)）
