熱播劇《巡回檢察組》中扮演米振東的成泰燊經(jīng)常被觀眾喊“東哥”，成泰燊卻“心有余悸”：“可千萬(wàn)別叫我‘東哥’，喊‘柳青’多好。”

　　成泰燊主演的人物傳記片《柳青》5月21日公映。這部電影回顧了作家柳青的一生，講述了他當(dāng)年如何向著未來(lái)苦苦求索和創(chuàng)造，如何秉行著“要想寫(xiě)作，就先生活；要想塑造英雄人物，就先塑造自己”的人生準(zhǔn)則，在生活深處達(dá)到了時(shí)代精神的制高點(diǎn)。

　　從小就有作家夢(mèng)想的成泰燊把自己融入到柳青的心光中，讓觀眾在銀幕之上，在皇甫村簡(jiǎn)陋的木屋書(shū)桌前，在風(fēng)吹麥浪的盛景里，感悟柳青先生的偉大人格。

　　除了電影《柳青》之外，成泰燊在7月1日開(kāi)始上映的《革命者》中，扮演張作霖；在日前開(kāi)播的電視劇《大浪淘沙》中出演陳獨(dú)秀。每塑造一個(gè)人物，他都有自己的主張與見(jiàn)地。日前，在接受北京青年報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)，成泰燊講述了拍攝這些作品的幕后故事。

　　演反派

　　有責(zé)任向大家講明反派抉擇的因果

　　成泰燊演藝事業(yè)的起點(diǎn)頗高，2001年，30歲的他憑借電影《海鮮》獲得了法國(guó)南特三大洲電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，因此受到賈樟柯、王小帥等導(dǎo)演的青睞，接拍了很多文藝片。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)讓成泰燊的演藝之路成為順途，卻讓他在多年后有些“反悔”，“我居然演了一個(gè)強(qiáng)奸犯啊。2005年前，我是一個(gè)憤青，演了一些灰色的、對(duì)世界感到絕望的角色，現(xiàn)在想來(lái)很可怕。”

　　成泰燊如今挑選角色的基本要求是：沒(méi)有良知和道德底線的角色不會(huì)演，絕對(duì)的黑暗人物不演，“我首先要想到我的子孫們能看我演的角色，他們不會(huì)臉紅，否則，我就是一個(gè)罪人。我更不能演了壞人，又污染了自己，為了賺錢(qián)而給自己心靈抹污。”

　　不過(guò)，成泰燊今年播出的角色有兩個(gè)例外，一位是米振東，一位是張作霖。成泰燊坦陳他對(duì)于演米振東有過(guò)顧慮，“我看《巡回檢察組》的劇本時(shí)，確實(shí)被米振東所吸引，人物小傳稱(chēng)他為江湖俠客，如果在古代，他就是劫富濟(jì)貧的俠客。他仁孝，有良知，能為養(yǎng)父母復(fù)仇。但是很遺憾，在現(xiàn)代社會(huì)中，他就是一個(gè)法盲，他不該以江湖的方式做事。”

　　演完《巡回檢察組》，成泰燊特意做了好幾期訪談節(jié)目，目的就是要跟觀眾說(shuō)說(shuō)米振東的“壞話”，“很多女孩喜歡米振東，說(shuō)他有情有義，要找這樣的人做‘老公’，我說(shuō)不行，他是犯法之人，是不對(duì)的。還有人在網(wǎng)上跟我說(shuō)：‘江湖我東哥，我要向你學(xué)習(xí)，報(bào)仇！’我說(shuō)你可千萬(wàn)別這樣做，你傷害別人的時(shí)候，也把自己送上了斷頭臺(tái)。所以，我珍惜每一個(gè)采訪機(jī)會(huì)，我有責(zé)任向大家講明我扮演的人物，尤其是反派人物抉擇人生的因果。演員演得越成功，越容易影響別人，演員得名得利，也要背負(fù)因果，不能誤導(dǎo)觀眾。”

　　在《革命者》中扮演張作霖也讓成泰燊有點(diǎn)“抵觸”，“我剛在《大浪淘沙》里演完陳獨(dú)秀先生，南陳北李親如手足，張作霖是殺害我兄弟的兇手啊。”但是，成泰燊再三思量后還是接了這部戲，主要原因是因?yàn)槔钛┙±蠋煟?ldquo;我崇拜李雪健老師，也一直想跟他一樣，通過(guò)角色與觀眾交往。”

　　而且在成泰燊看來(lái)，張作霖也有自己的優(yōu)點(diǎn)，比如他講義氣，對(duì)東北寸土不讓?zhuān)虼吮蝗毡救藲⒑Γ?ldquo;所以，我在《革命者》中還是希望表現(xiàn)出這位梟雄，只是因?yàn)閯傃萃觋惇?dú)秀，還沒(méi)完全出戲，所以演時(shí)有一剎那的晃神。”

　　《巡回檢察組》中，成泰燊與于和偉有很多對(duì)手戲，而于和偉在《覺(jué)醒年代》中出演陳獨(dú)秀，成泰燊在《大浪淘沙》中出演陳獨(dú)秀，二人是否對(duì)此有過(guò)交流？成泰燊透露，合作《巡回檢察組》時(shí),他知道于和偉拍了《覺(jué)醒年代》，但不知道他演的是陳獨(dú)秀，兩人因此沒(méi)為陳獨(dú)秀切磋過(guò)。“我演《巡回檢察組》就是奔著于老師去的，演員在拍對(duì)手戲時(shí)就像華山論劍，有時(shí)候，米振東和馮森不是在面對(duì)面地飆戲，而是在背后較勁，無(wú)形的氣場(chǎng)已經(jīng)碰上了，像是沒(méi)有兵器的內(nèi)力比拼。”

　　在《大浪淘沙》找成泰燊演陳獨(dú)秀時(shí)，成泰燊說(shuō)不敢演，因?yàn)樗莱擞诤蛡ヒ酝?，還有好幾位非常優(yōu)秀的演員都在不同作品中出演陳獨(dú)秀，“我特別糾結(jié)，后來(lái)他們告訴我，在這個(gè)劇中，我要演到陳獨(dú)秀生命結(jié)束，是演繹仲甫先生完整的人生過(guò)程，我的興趣就來(lái)了。”

　　文學(xué)夢(mèng)

　　完全融化在柳青先生的精神世界里

　　成泰燊是一個(gè)文學(xué)青年，從小對(duì)生死就敏感，采訪時(shí)，他回憶起兒時(shí)的一幕：“我10歲左右的一天傍晚，看到天空云層低沉，突然開(kāi)了個(gè)裂縫，瞬間我恐懼起來(lái)，覺(jué)得天要塌了，自己要死了，跑回家里鉆到桌子底下。從那時(shí)候開(kāi)始，自己就有了覺(jué)醒，想要解開(kāi)恐懼，對(duì)天地、生死這些非常敏感。”

　　成泰燊解決人生困惑的辦法就是走入文學(xué)，“我一直認(rèn)為文學(xué)可以解答百態(tài)人生，可以走進(jìn)生命。在作家筆下，可以把人生的喜怒哀樂(lè)用藝術(shù)形式表達(dá)出來(lái)，所以，我對(duì)作家無(wú)限崇敬。也正因此，當(dāng)自己的寫(xiě)作不能達(dá)到那個(gè)水平時(shí)，就感到極致的失望和絕望，覺(jué)得活著沒(méi)意思。有一次我甚至想從架子上跳下去，但看到滿(mǎn)天星斗，覺(jué)得星空太美了，而自己這么年輕還有機(jī)會(huì)，就給自己訂了計(jì)劃，希望通過(guò)大量閱讀，靠姊妹藝術(shù)來(lái)靠近文學(xué)，甚至想著以后結(jié)婚要培養(yǎng)孩子，讓他成為作家。”

　　電影《柳青》讓成泰燊再次溫習(xí)了文學(xué)的夢(mèng)想。柳青是當(dāng)代著名小說(shuō)家，代表作品是《創(chuàng)業(yè)史》第一部。成泰燊坦陳，此前讀過(guò)柳青的唯一作品就是高中語(yǔ)文課本中的那篇《梁生寶買(mǎi)稻種》，“田波導(dǎo)演找我演柳青時(shí)，我很忐忑。作為文學(xué)青年，我深知文學(xué)大師的心靈世界是無(wú)限寬廣的，而我們普通人的內(nèi)心世界相對(duì)而言有局限性。”

　　出演柳青的人物傳記，成泰燊很欣喜，卻沒(méi)有直接答應(yīng)，“田波導(dǎo)演給我看劇本的第21稿時(shí)，我覺(jué)得不錯(cuò)，可以了。”但如何觸碰到柳青的精神內(nèi)核，依然讓成泰燊壓力很大。之后，成泰燊看了柳青女兒劉可風(fēng)寫(xiě)的傳記《柳青傳》，“柳青先生生命的最后9年是女兒陪伴的，里面的資料非常珍貴，這本書(shū)有溫度，有細(xì)節(jié)生活，幫助我走進(jìn)柳青先生，看他最后9年的心路歷程，我能感到柳青思想的成熟和超越。”

　　此外，成泰燊還讀了柳青先生的作品《咬透鐵鍬》《銅墻鐵壁》等，“我看他的美學(xué)筆記，看他晚年給青年作家的建議，看他的人生感悟。我感覺(jué)到了柳青先生心之所向，這使得我能夠一點(diǎn)一滴打碎自己，完全融化在柳青先生的精神世界里。”

　　成泰燊表示，偉大作家的心靈世界是演員無(wú)法用技巧走進(jìn)的，想用技巧去表現(xiàn)他的內(nèi)心世界和心靈感受，是很可笑的一件事，“我只有把自己消滅掉，匍匐在大師的心靈世界里，讓他的所有信息在劇本下重新組合，把我這個(gè)身心讓位給柳青先生，讓他再現(xiàn)于當(dāng)下。”

　　飾演柳青后，成泰燊說(shuō)自己的“作家夢(mèng)”心結(jié)也化解了，釋然了。

　　聊影片

　　為了宣傳《柳青》自掏腰包買(mǎi)票訂酒店

　　雖然《柳青》拍攝于3年前，但柳青先生給成泰燊的烙印卻是永恒的，現(xiàn)在提起來(lái)，他依然很激動(dòng)：“我得到了一次徹底的洗禮。柳青先生的那首詩(shī)——‘襟懷納百川,志越萬(wàn)仞山,目極千年事,心地一平原。’真的偉大，鼓勵(lì)我們?cè)谌魏物L(fēng)雨面前都不要放棄，每個(gè)人的‘創(chuàng)業(yè)史’還在繼續(xù)。”

　　遺憾的是，這部讓很多觀眾感動(dòng)落淚的電影，并沒(méi)有出現(xiàn)“奇跡”，目前票房?jī)H300多萬(wàn)元，影片拍攝過(guò)程也經(jīng)歷了很多波折，甚至曾因?yàn)橘Y金問(wèn)題停機(jī)，幸好及時(shí)遇到新的投資人出手救援。

　　《柳青》的上映版本把成泰燊看哭了，“我對(duì)早期的剪輯版本并不滿(mǎn)意，但是最終的上映版本，我是泣不成聲地看完的。我沒(méi)想到這部電影這么有力量，比我以前看的所有版本的力量都大，我被深深折服了。這個(gè)版本去掉了很多創(chuàng)作者的主觀喜好，回歸到客觀純凈的角度，塑造了柳青先生豁達(dá)一生的歷程。歷史是熔爐，每個(gè)人的人生都是一瞬，在歷史熔爐中能否堅(jiān)守不忘初心，堅(jiān)持追求真理的本色？柳青先生做到了?？赐赀@部電影，我覺(jué)得中國(guó)傳統(tǒng)士大夫那種‘先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)’的風(fēng)骨，那種使命和擔(dān)當(dāng)是從來(lái)沒(méi)有改變的。”

　　成泰燊希望有更多人可以看到這部電影，為此，他也自愿加入到宣傳人員中，“我有這樣的義務(wù)向偶像致敬。這部作品關(guān)乎精神，它有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，刻畫(huà)了一個(gè)人在人生中的關(guān)鍵時(shí)刻，如何選擇人生道路，變成具有高尚人格的賢達(dá)之士，這個(gè)時(shí)代最需要這種人。”

　　由于缺少宣發(fā)費(fèi)用，《柳青》的路演，都是成泰燊自掏腰包。他一個(gè)人出發(fā)，自己解決住宿交通費(fèi)用，自己化妝,“都是為了向柳青先生致敬”。

　　心里的話

　　聽(tīng)經(jīng)紀(jì)人說(shuō)

　　你是不是需要整容時(shí)“要瘋了”

　　2005年是成泰燊人生的巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那時(shí)候，他感到迷茫和苦悶。為此，他大量閱讀中國(guó)傳統(tǒng)文化古籍，“真的是醍醐灌頂，然后我就‘閉關(guān)’100天沒(méi)出門(mén)，讀了儒釋道的經(jīng)典之作。”

　　2005年之后，關(guān)注自身覺(jué)醒的成泰燊，戲路也發(fā)生了改變，呈現(xiàn)的大多是人格成熟的歷史人物，他在《天地民心》里演了世稱(chēng)“三代帝師（道光、咸豐、同治）”的祁寯藻；在《于成龍》里演了一代廉吏于成龍；《中國(guó)天眼》里演了“天眼之父”南仁東；在《柳青》里演了柳青。“能扮演這些人物是我的幸運(yùn)，他們?cè)跉v史長(zhǎng)河中存留下來(lái)能量和光明，仿佛進(jìn)入到我的身體，給我加持，打開(kāi)了內(nèi)在精神層面的很多死角。”

　　成泰燊對(duì)每個(gè)角色都傾注全力，所以，飾演柳青，他對(duì)柳青、對(duì)文學(xué)有了更深的感悟；飾演陳獨(dú)秀，他對(duì)黨史如數(shù)家珍，笑說(shuō)自己是“不是黨員的黨員”，“為了演陳獨(dú)秀，我看的第一本書(shū)是《共產(chǎn)黨宣言》，看的我渾身出汗，非常激動(dòng)。”

　　在這些角色的精神世界中徜徉，成泰燊覺(jué)得無(wú)比歡喜，而回到現(xiàn)實(shí)，成泰燊卻覺(jué)得不適：“走出角色的時(shí)候，面對(duì)油鹽醬醋，一地雞毛，就覺(jué)得自己非常渺小、無(wú)趣。聽(tīng)經(jīng)紀(jì)人說(shuō)，你是不是需要整容時(shí)，覺(jué)得自己要瘋了？在圣賢的世界里生活，無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí)，很糾結(jié)。”

　　拒絕應(yīng)酬

　　做流量時(shí)代的“業(yè)余演員”

　　演繹的圣賢人士越多，成泰燊就越覺(jué)得自己一無(wú)是處，“這不是謙虛，我現(xiàn)在就是‘業(yè)余演員’，才疏學(xué)淺。”

　　在這個(gè)流量時(shí)代，成泰燊也希望自己是一名“業(yè)余演員”，“我曾經(jīng)也糾結(jié)過(guò)，想有創(chuàng)作機(jī)會(huì)，扮演好的角色，可是沒(méi)流量，但是，有流量又容易流俗。所以，在這個(gè)流量時(shí)代，我寧可做‘業(yè)余演員’，如果說(shuō)我是演員，我倒覺(jué)得有點(diǎn)不好意思。”

　　從2006年開(kāi)始他拍完戲不再有任何應(yīng)酬，“經(jīng)紀(jì)人說(shuō)什么，我也不聽(tīng)了，跟影迷也說(shuō)別迷了，有時(shí)間，不如回家讀讀書(shū)。”

　　成泰燊的一個(gè)影迷曾經(jīng)不幸遭遇車(chē)禍四肢截肢，孩子還小，他壓力特別大，想自殺，“我叫他云朗大哥，看到我的采訪后，他重拾生活的信心，現(xiàn)在孩子也考上了大學(xué)，他現(xiàn)在經(jīng)常給我發(fā)微信，這讓我感覺(jué)到演員還是有一點(diǎn)作用的。”

　　有了光

　　就是那個(gè)角色已經(jīng)有生命

　　成泰燊塑造的人物中，眼神帶著明亮的光，如同是人物精神世界的星芒閃爍。對(duì)此，成泰燊說(shuō)，“光就是人物的心光，是源頭活水，沒(méi)有光，就不會(huì)是那個(gè)人物，就是演員在演角色；有了光，就是那個(gè)角色已經(jīng)有生命了，他不是你了，是他帶著演員走。”

　　很多人問(wèn)成泰燊如何提高演技，成泰燊的方法就是讓自己消失，讓角色進(jìn)入，“大家都說(shuō)把這個(gè)角色演活了，其實(shí)，就是角色本身活了，你把自己消滅了，在開(kāi)拍的那一剎那，你進(jìn)入到角色的時(shí)空，角色帶著你，視頻和聲頻同步不可分切，否則你就會(huì)糾結(jié)、緊張、造作、炫技，演得虛假。”

　　成泰燊心中經(jīng)典的電影，都經(jīng)過(guò)了時(shí)間的洗禮，他所崇拜的塔爾科夫斯基、小津安二郎的電影，對(duì)影像表達(dá)已經(jīng)到了詩(shī)歌的程度，“他們已經(jīng)返璞歸真，不再那么暴烈，歇斯底里，挖掘陰暗面，我認(rèn)為表達(dá)憤怒的電影是階段性的貢獻(xiàn)，同樣偉大，但是在歷史長(zhǎng)河中，留下來(lái)的往往是那些能沉淀下來(lái)的平靜的作品。”

　　文/記者 肖揚(yáng)　攝影/記者 郝羿

來(lái)源：北京青年報(bào)