■金力維

　　朋友發(fā)現(xiàn)，近來(lái)的電視劇名字都好唯美，什么“春風(fēng)十里不如你”、“那年花開(kāi)月正圓”、“秦時(shí)明月麗人心”、“人間至味是清歡”、“一路繁花相送”……拼在一起湊成詩(shī)了。于是，我私下里詢問(wèn)了這些片方，難道是商量好的嗎？結(jié)果當(dāng)然不是，只因各有各的機(jī)緣巧合。

　　如果不是刻意安排，當(dāng)人們的行為出現(xiàn)高度的一致時(shí)，我們或可以理解為，一種大趨勢(shì)正在自我顯現(xiàn)。所以說(shuō)，雖然起劇名這事在整個(gè)影視劇生產(chǎn)流程中是最末一環(huán)，有時(shí)甚至開(kāi)播前幾天還會(huì)改名，但名字又是觀眾對(duì)一部作品的第一眼緣，隱隱約約也決定了些什么。

　　一直以來(lái)，電視劇的名字類似新聞標(biāo)題，提綱挈領(lǐng)地標(biāo)識(shí)出故事內(nèi)容。比如早年的《無(wú)悔追蹤》、《便衣警察》、《北京人在紐約》、《編輯部故事》，到后來(lái)的《雍正王朝》、《大宅門》、《喬家大院》，近幾年的《甄嬛傳》、《北京青年》、《虎媽貓爸》、《花千骨》、《翻譯官》等，就像我初做記者時(shí)編輯給我的訓(xùn)誡，寫一篇稿子前先要想好標(biāo)題，標(biāo)題不只是給讀者看的，也在不斷地提示作者，不要偏離中心內(nèi)容。另有普遍中的少數(shù)劇名是表情的，比如《渴望》，如果按標(biāo)題式的起名方式應(yīng)該叫《北京上海兩家人》，用“渴望”表達(dá)的則是全劇的情感基調(diào)，無(wú)論生活有多少喜樂(lè)困難，人們自心底升起了一種溫暖，對(duì)生活懷著期盼。類似的劇名還有《一年又一年》。字面上的意思完全沒(méi)意思，然而這是第一部按編年體結(jié)構(gòu)的電視劇，一集講一家人一年的生活故事，所以，劇名既點(diǎn)了題，又分明帶著一種歲月在時(shí)光中流過(guò)的情懷。這樣的表情劇名會(huì)令觀眾看完全劇后，還有滋味可尋，余韻可品，尤其它們又那么平實(shí)，簡(jiǎn)單中體味到不簡(jiǎn)單，堪稱是高手了。

　　眼下流行的這般五言、七言劇名自然屬于表情一類，有人說(shuō)，這些劇名都可以互相換著用，有兩個(gè)原因：第一，劇名不為提示故事，而是展現(xiàn)氣質(zhì)，表達(dá)情懷的；第二，這些多都是青春偶像劇，氣質(zhì)和情懷總歸是類似的。比如，《那年花開(kāi)月正圓》，很美的劇名意思傳出的其實(shí)是空寂的意境，意指女主角的一生愛(ài)情無(wú)依，只有“那年”的幸福歷歷在目。按這般說(shuō)，《寂寞空庭春欲晚》的劇名就可以與之相換。表情類劇名今年盛行，回顧起源頭來(lái)，幾年前就有跡可循。比如今年的《人間至味是清歡》和幾年前的《何以笙簫默》類似，都是把男女主角的名字嵌進(jìn)劇名里，如果觀眾按標(biāo)題式劇名理解，以為這是一部美食劇，那就錯(cuò)大了。《何以笙簫默》也是一樣，如果按表情式劇名理解，實(shí)在不會(huì)想到這是一個(gè)“霸道總裁愛(ài)上我”的愛(ài)情喜劇?！肚貢r(shí)明月麗人心》在拍攝階段一直叫《麗姬傳》，改名的原因是規(guī)避被誤解為是從《甄嬛傳》、《羋月傳》、《如懿傳》一路延續(xù)下來(lái)，已經(jīng)不太被市場(chǎng)看好的宮斗故事。

　　其實(shí)，早年間表情類的劇名并沒(méi)有那么長(zhǎng)，也并不追求字面上的絢麗。比如《渴望》、《奮斗》，完全為了在情感上提綱挈領(lǐng)，是絕無(wú)互換可能的。而現(xiàn)在，劇名越來(lái)越長(zhǎng)，越來(lái)越追求意境美，美得越來(lái)越空靈，業(yè)內(nèi)還另有一種解釋是，電視劇已經(jīng)從追求套路走向了追求審美。眼下人們對(duì)《那年花開(kāi)月正圓》是不是“大女主”戲爭(zhēng)論不休，觀眾認(rèn)為，所有的男人都愛(ài)上了女主角，都幫女主角，這是典型的套路，可導(dǎo)演編劇分明強(qiáng)調(diào)，在劇本階段就盡力做到讓女主角獨(dú)立自強(qiáng)，不依附憑借他人幫助。這只能說(shuō)明，故事都講完了，當(dāng)所有的故事都能被輕易地歸為某種套路時(shí)，強(qiáng)調(diào)個(gè)體氣質(zhì)才能彼此區(qū)別，不落俗套，一枝獨(dú)秀。然而，氣質(zhì)也不是憑空的，需要依附于某種審美或精神得以呈現(xiàn)，比如《三生三世十里桃花》的仙氣是建構(gòu)于服化道等嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袊?guó)古典審美之上，沒(méi)有物質(zhì)層面做基礎(chǔ)是不可能達(dá)到的；《那年花開(kāi)月正圓》有了孫儷扎實(shí)的表演，飛揚(yáng)的神采，才能在凄涼中讓人感受到“圓”的境界。總之，再空靈、再詩(shī)意、再浪漫的劇名，如不能和電視劇相呼應(yīng)也不過(guò)是一張畫(huà)皮，假裝豐富的庸俗美意無(wú)法粉飾單薄的故事以及膚淺的表演。