在上海跑了五天電視節(jié)，最大的感受就是一大半的劇都“飛”了起來，針對年輕觀眾的古裝、玄幻題材大行其道。如果說去年電視節(jié)上還有一部《好先生》撐門面，今年令人印象深刻的現(xiàn)實主義題材劇一部也沒有。（特派記者耿愿）

　　業(yè)內(nèi)人士對此也多有不忿。編劇汪海林就在前日的電視節(jié)論壇上“開炮”，稱購片人只愿意買有偶像男星的劇，電視臺也追著90后觀眾跑，無疑是自戕。作為本屆白玉蘭獎電視劇類評委會主席，張國立也表示擔憂，今年參賽“白玉蘭獎”的電視劇反映現(xiàn)實題材的作品太少，比例上只有20%，雖然這不光是創(chuàng)作者的問題，現(xiàn)實題材各方面難度較大確實是客觀存在，加上資本市場的野蠻進入，基本上都奔著原創(chuàng)文學(xué)改編去了，因此對現(xiàn)實的關(guān)照不夠。“現(xiàn)在電視平臺都‘哈青’——以前我們哈日、哈韓，現(xiàn)在哈青，一定得是小鮮肉。”但他也直言，作為這個時代的從業(yè)者，如果生活在當下而不關(guān)注現(xiàn)實主義題材，“是我們的失職”。

　　而從昨晚頒出的白玉蘭獎來看，評委們對現(xiàn)實主義題材還是青睞有加。雖然總數(shù)上只占了20%，但提名名單上出現(xiàn)的現(xiàn)實主義題材劇卻占了一半，《虎媽貓爸》、《溫州兩家人》、《青島往事》、《于無聲處》等劇仍在提名數(shù)上與《瑯琊榜》、《花千骨》等平分秋色。

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