該片用廣告片式的閃回展示女主角的成長(zhǎng)。
繼“黑人電影”后，漫威超級(jí)英雄系列電影（下稱“MCU”）再推出“女性主義”電影。3月11日，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》在國(guó)內(nèi)上映僅四天，票房已破6億大關(guān)。
相比于《黑豹》直接提出黑人運(yùn)動(dòng)路線之爭(zhēng)這么嚴(yán)肅的命題，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》對(duì)女性主義的觸及，與其說(shuō)是“蜻蜓點(diǎn)水”，不如說(shuō)是“投機(jī)取巧”。女性主義究竟談?wù)摰氖?ldquo;平權(quán)”還是“女權(quán)”？如何合理處理女性與男性之間的關(guān)系？這些在《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》中基本上避而不談。
主角黯淡使女性主義魅力全面失色
驚奇隊(duì)長(zhǎng)擊潰克里艦隊(duì)、卡羅爾鼓勵(lì)瑪利亞獨(dú)自撫養(yǎng)孩子、沒(méi)有愛(ài)情戲以及卡羅爾每次挫折后站起……這些橋段對(duì)應(yīng)了不少當(dāng)下流行的女性主義主張，例如女性不弱于男性、女性自主掌握命運(yùn)、不依附于男性、女性能打破偏見(jiàn)等等。
其中一幕特別有趣，反映出“反語(yǔ)言壓迫”的一波潮流。這股潮流認(rèn)為，在男性控制的文化語(yǔ)境中，男性通過(guò)語(yǔ)言文字來(lái)加深對(duì)女性的壓迫。以中文為例，“爺們兒”一詞象征大氣、豪邁，而“娘們兒”卻代表小氣、尖刻。女性主義者因此勾勒出一堆敏感詞，希望消滅敏感詞或者消解敏感詞的原本含義。電影中，弗瑞用“Dude”（中文意思為“兄弟”）來(lái)稱贊瑪利亞的飛行技術(shù)高超時(shí)，被她厲聲斥責(zé)，正是“反語(yǔ)言壓迫”的體現(xiàn)。
《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》的主創(chuàng)們很明顯了解女性主義者們都在談?wù)撌裁?，相關(guān)內(nèi)容“充實(shí)”了整部影片。從這種“下足料”的操作手法來(lái)看，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》對(duì)女性主義詮釋的追求，顯然不滿足于“蜻蜓點(diǎn)水”。但問(wèn)題在于，驚奇隊(duì)長(zhǎng)的成長(zhǎng)過(guò)程無(wú)法打動(dòng)人心，令人物本身也變得扁平。既然女性主義的表達(dá)絕大多數(shù)寄托在主角身上，那么主角的黯淡就是女性主義魅力的全面失色。
影片以“尋找記憶”來(lái)展開(kāi)故事，這在MCU中別開(kāi)生面，處理好的話說(shuō)不定能成為“超英版《諜影重重》”。不過(guò)后續(xù)揭開(kāi)謎團(tuán)時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題。第一，身為卡羅爾精神支柱的瑪·維爾戲份太少，根本體現(xiàn)不出她對(duì)主角的影響力所在。第二，塑造出卡羅爾堅(jiān)毅性格的經(jīng)歷基本被碎片化處理，觀眾只能看到一些匆匆掠過(guò)的閃回，而未能真正走進(jìn)卡羅爾的內(nèi)心。
要描述一位女英雄，手法可以非常豐富。譬如用傳統(tǒng)的“成長(zhǎng)型”方式處理，可以參考《饑餓游戲》系列——凱妮斯如何秉承內(nèi)心一貫的善良與堅(jiān)決，在大時(shí)代的動(dòng)蕩中不斷尋找自己的本心。又或者用冷門一點(diǎn)的“神化型”方式處理，這就要以《生化危機(jī)》系列為例——愛(ài)麗絲從頭打到尾，成為后啟示錄時(shí)代的“女神”符號(hào)。
《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》卻在“成長(zhǎng)”和“神化”兩條路之間走中間路線，結(jié)果有限的篇幅中未能展現(xiàn)她的完整形象。連串的閃回，以及驚奇隊(duì)長(zhǎng)從殘缺的“維爾斯”變成完整的“卡羅爾·丹佛”，都試圖梳理出她成長(zhǎng)的脈絡(luò)。但在大部分時(shí)候，驚奇隊(duì)長(zhǎng)只是一個(gè)不停開(kāi)炮、間或跟弗瑞說(shuō)說(shuō)冷笑話的奇怪大姐，其內(nèi)心有什么掙扎與困惑毫無(wú)體現(xiàn)，導(dǎo)致其所謂成長(zhǎng)毫無(wú)跡象。
“至高智慧”作為一個(gè)被渲染為束縛卡羅爾能力的存在，其能力沒(méi)有被有效渲染，其創(chuàng)造的幻象場(chǎng)景老土古板，大大削減卡羅爾擊敗勁敵的張力。影片真正描述得比較到位的反派是勇·羅格，不過(guò)卡羅爾覺(jué)醒后，勇·羅格的戰(zhàn)斗力無(wú)法與之相提并論，導(dǎo)致觀眾根本無(wú)法將其視為驚奇隊(duì)長(zhǎng)的勁敵，成長(zhǎng)故事的精彩程度再度扣分。
“神化”路線方面的問(wèn)題則更加顯而易見(jiàn)。神化路線其實(shí)就是“大場(chǎng)面”路線，要有足夠的視覺(jué)奇觀鼓動(dòng)觀眾情緒。卡羅爾真正成為驚奇隊(duì)長(zhǎng)后，馬上“開(kāi)掛”上天下地，固然終于體現(xiàn)了這個(gè)“挽救復(fù)聯(lián)”的人物的能力。不過(guò)單靠最后頗顯突兀的“小宇宙”大爆發(fā)，并不足以令觀眾對(duì)“神的力量”看得過(guò)癮。類似的可以參考《雷神》系列。從動(dòng)作戲來(lái)說(shuō)，《雷神》任何一集都比《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》豐富。小危機(jī)、大危機(jī)化解的節(jié)奏符合觀眾期待，索爾的“神力”有按部就班的升級(jí)過(guò)程，他的神之形象也更容易令人信服。
同性為盟，隱含仇男情緒
人物塑造出了問(wèn)題，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》的那些女性主義情懷便變成無(wú)源之水，要影片思考一些嚴(yán)肅的兩性問(wèn)題，更無(wú)從談起。
究竟女性在平權(quán)過(guò)程中應(yīng)該如何審視與男性的關(guān)系呢？《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》首先沒(méi)有觸碰關(guān)于與男性平和相處的話題，單純把兩個(gè)重要的陣營(yíng)角色——弗瑞和斯克魯人領(lǐng)袖塔羅斯，分別塑造成插科打諢的家伙與被保護(hù)的對(duì)象。至于如何對(duì)待這些“不天然反對(duì)女性”的人物，幾個(gè)核心女性角色之間從未展開(kāi)過(guò)“路線之爭(zhēng)”。
耐人尋味的是，影片中的重要男性，除了寇森探員外，全部曾跟卡羅爾對(duì)抗——包括背著卡羅爾聯(lián)系同僚的弗瑞。兩個(gè)對(duì)立的種族，均曾“束縛”過(guò)卡羅爾——克里人束縛了她的能力，斯克魯人則禁錮她的身體、侵入她的記憶。盡管還有那個(gè)看不上卡羅爾的狙擊手女孩，但《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》中絕大部分情況依然是“同性為盟”。而“異性為敵”的思想似乎不知不覺(jué)間有所體現(xiàn)。
至于“仇男”思想究竟有沒(méi)有真正存在于電影中，這并不好說(shuō)。只是驚奇隊(duì)長(zhǎng)一槍“爆頭”《真實(shí)的謊言》廣告板中的施瓦辛格形象，多少令人浮想聯(lián)翩——卡梅隆的這部經(jīng)典動(dòng)作大片是典型的“英雄救美”類別，女主角羨慕“傳統(tǒng)大男子氣概”，最終也喜不自勝地投入到孔武有力的丈夫的懷抱。
漫威沒(méi)有承擔(dān)太尖銳的主題
無(wú)論如何，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》本身質(zhì)量一般，承載不住女性主義真正的嚴(yán)肅思考。最終，它所標(biāo)榜的對(duì)女性價(jià)值的重視，成為一套純屬為市場(chǎng)營(yíng)銷而設(shè)的說(shuō)辭。
出品方本質(zhì)是商家，他們大多數(shù)時(shí)候只是看重某些話題的商業(yè)潛力。不過(guò)，這部電影仍然是有意義的。
首先，“遲到總好過(guò)不到”，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》始終是MCU在創(chuàng)造要旨上的一大突破。吸取了教訓(xùn)后，未來(lái)希望能做得更好。更大的意義在于，即使《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》的女性主義橋段變成“口號(hào)式”，女性主義運(yùn)動(dòng)仍然需要口號(hào)。“我不需要向任何人證明自己”，這樣的口號(hào)通過(guò)這樣矚目的電影向外傳遞，也許能讓不少正處于或?qū)⒁幱谧晕覒岩傻呐酝駣^起來(lái)。
要知道，女性幾乎從未在人類文明史上擺脫男性的統(tǒng)治。即使如今女性最基本的訴求是“平等”，男性也很難主動(dòng)交出已有的權(quán)力，反而為了壓迫這種思潮而對(duì)女性主義進(jìn)行批評(píng)、排斥和抹黑。相應(yīng)地，女性群體中也會(huì)出現(xiàn)激進(jìn)的回應(yīng)手段，以表現(xiàn)其“嚴(yán)肅”立場(chǎng)。在這種語(yǔ)境下來(lái)觀察，即使驚奇隊(duì)長(zhǎng)真的恨不得打爆施瓦辛格之頭，也屬“情有可原”。
不過(guò)，漫威確實(shí)沒(méi)有用一部合格的影片去承擔(dān)一個(gè)太尖銳的主題，以致至少目前的《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》，并沒(méi)有如愿成為超英電影領(lǐng)域一面張揚(yáng)的女性主義大旗。
