2018開年，王力宏開啟大項目，世界巡回演唱會“龍的傳人2060”即將開唱。所謂“龍的傳人2060”其實是王力宏對于未來的預期，即，打算改編《龍的傳人》至2060年。待到2060年，王力宏已經84歲，該是頤養(yǎng)年壽的歲數，卻還夢想著做音樂。在常規(guī)認知里，這屬于標準的“白日夢”。

　　但是，他不同，他是王力宏，這個“白日夢”，可以有。

　　這位音樂天才最擅長完成常理認知中“不可能”的事情。先不談此前在音樂領域各種超前意識的功績，近的就有一件實例。去年底勵志電影《火力全開》面世，這其實源自2012年王力宏在鳥巢舉辦“火力全開MUSIC-MANⅡ世界巡回演唱會”時的口頭諾言。當時并不被外界看好，音樂人轉行拍電影？不可能！但是，他不同，他是王力宏。“二哥”親自擔任制作、導演、主演、剪輯等多項職能，最終將事情搞定。

　　談到理想主義者，必須要引薦最近頗為火爆的電影《無問西東》，王力宏就在其中飾演“理想主義者”沈光耀。其實，某種程度上講，王力宏是在飾演自己，因為他跟他簡直就是同一個人。家庭條件優(yōu)越，學生年代即展露出“天才”，未來前途光明鋪路，并且最關鍵的是，最終都脫離“現實”追逐自己的“夢想”。

　　電影里沈光耀的“夢想”是救國，現實里王力宏的“夢想”是音樂，而這初衷恰好也跟國家有關，電影《火力全開》里講得明白，他希望中文歌曲被世界所認知。這種訴求又可以追溯到2000年，當時王力宏完成對《龍的傳人》的第一次改編，意圖相當明顯，即延續(xù)經典傳統(tǒng)以及強化民族榮譽感。

　　王力宏從來都肩負著使命。

　　當然，作為音樂人，王力宏不僅有宏觀層面的使命，還有微觀層面的行動力。他并沒有落入空喊口號煽動大眾情緒的怪圈，而是踏實創(chuàng)作，探索音樂的可能性。踏實到不問世事的地步。電影《無問西東》里有段經典場景，因為風雨大作，無法上課，沈光耀就在黑板上寫上“靜坐聽雨”。其實，這同樣是王力宏進行音樂創(chuàng)作的狀態(tài)，進入萬物皆無的狀態(tài)，完全沉浸在創(chuàng)作的世界里，落實各種先鋒的Idea。

　　簡單舉幾例：2008年專輯《心·跳》，這張作品風評趨向于兩極化，但即便是在部分人眼里不被理解，王力宏依舊傾注全力進行打造。其中有兩首搖滾質感強烈的歌曲《愛得得體》以及《搖滾怎么了！！》，前者是標準的車庫搖滾范式，后者兼具朋克質感以及金屬搖滾標志化的吉他SOLO。對于主流歌手而言，如此深入接觸搖滾樂，實在難得。更加難得的是，在具體創(chuàng)作以及制作層面，王力宏的作品都達到較高的品級。即便是在純正搖滾圈內，這兩首歌曲也能算是地道的作品。2005年專輯《蓋世英雄》，這張作品即便放在當下樂壇，也能突顯出潮流跟優(yōu)質，但在當時，意識還是顯得過于超前而不被大眾所徹底體會。專輯同名歌曲《蓋世英雄》，這首兼具中國風以及嘻哈色彩的歌曲，在當世市場里，完全就是標準爆款。更重要的是，王力宏獨創(chuàng)的“中式嘻哈”（Chinked-Out）從此光環(huán)閃耀。

　　王力宏在音樂創(chuàng)作層面的精進跟探索，往往會顯出超越時代審美的特質，無論是創(chuàng)作內容還是演唱技法方面，都達到“百變”的程度。

　　比如在專輯《心中的日月》里還是純粹的“當代都市”風格，到專輯《蓋世英雄》中則是以京劇為主導的“中國風”，而在《改變自己》里又回歸根部，進行最王力宏式的情歌輸出。、此刻我最最最想提及是2016年王力宏跟方大同合作的歌曲《FLOW》。就是在這首看似小體量的歌曲里，其實蘊含這相當可觀的內容。兩位同樣ABC背景的歌手合作完成創(chuàng)作，這首歌曲里蘊含著R&B的質感、Funk的節(jié)奏，EDM的襯底，甚至還動用Auto-tune的技術。簡單講，這首歌曲完全就是將國際樂壇里最潮流化的風格完整集合。從創(chuàng)作層面，這種操作當時并沒有得到徹底認知，而放在當下，各位就該明白，諸如EDM以及Auto-tune這類相當火熱的元素，其實王力宏早就超前涉足過。

　　還是那句話，王力宏的創(chuàng)作嘗試是標準的先鋒做派。

　　最近的新專輯《A.I.愛》同樣如此。專輯同樣遭受爭議，但不可否認的是，此番的王力宏依然在進行持續(xù)精進的操作，專輯整體立意就已經贏了，涉足“人工智能”（A.I.）領域，通過音樂表達對科技對人類以及對世界的思考，這種創(chuàng)作可謂“高級”。同時，作為技術宅級別的音樂人，王力宏堅持進行革新式嘗試，這點特質在歌曲《沒有眼淚的世界》里就有具體彰顯。歌曲基底架構于民謠，但是王力宏對其進行電音處理，從而賦予歌曲清晰的科技感。此外，按照常理，這種風格對于演唱要求不高，正常輸出就OK，但是歌曲里王力宏積極進行演唱呈現的塑造，重點是混聲技術的運用，王力宏擅長的平衡混聲在歌曲里有最徹底的展示，并且有對強混聲以及弱混聲的涉及。在常規(guī)認知里，這種處理民謠質感歌曲的方式或許是“沒必要”，但是王力宏卻堅持所為。這種自行設置技術難度的方式，讓王力宏成為王力宏。

　　最后，回到“龍的傳人2060”世界巡回演唱會。

　　2000年改編《龍的傳人》是開端，這標志著王力宏在深耕民族文化這條賽道上正式起跑。隨后2004年專輯《心中的日月》里更是架構出引領華語音樂潮流的姿態(tài)，在徹底動用諸如京劇以及昆曲等本土精髓文化的基礎上，將自己的流行樂打造成文化輸出的渠道。所謂歌手，達到巨星級別后都會喚起內心的文化自覺性，王力宏這種方式是在經歷足夠多，以及嘗試足夠多樂種樣本后，回歸中文流行樂才是正經事。在這過程里，達成的效果就不僅僅只是局限于音樂方面，更高階的是文化層面。最現實情況是，現在在國際市場里，王力宏完全就是中國名片，這正是跟他多年致力于音樂創(chuàng)作中的跨文化嘗試存在巨大關系。

　　所以，“龍的傳人2060”本質上是王力宏向世界再次展示中國名片的大型活動，這是一個音樂人的使命使然，也是“決絕的篤定”在起效。對于巡演，可以期待的東西著實很多，我堅信，巡演過程里必定會奉獻超前的先鋒元素。