【延伸閱讀】一戰(zhàn)結(jié)束100周年德國掀起反思熱潮：烏托邦緣何變成災(zāi)難？

瑞士畫家保羅·克萊在1918年創(chuàng)作的畫作
《巴黎彗星》（資料圖片） 

參考消息網(wǎng)11月6日報道 西媒稱，隨著一戰(zhàn)結(jié)束100周年（11月11日）臨近，德國掀起一場反思一戰(zhàn)熱潮。

據(jù)埃菲社11月3日報道，一戰(zhàn)期間，烏托邦式的幻夢瘋狂涌現(xiàn)，但也為隨之而來的災(zāi)難奠定了基礎(chǔ)。

報道稱，瑞士畫家保羅·克萊在1918年創(chuàng)作的畫作《巴黎彗星》中描繪了這樣一幅場景：一個表演平衡技巧的人行走在一根鋼絲上，他的腳下是巴黎的土地——可以看出埃菲爾鐵塔，還有兩顆彗星從他的頭頂劃過。

德國歷史學(xué)家丹尼爾·舍恩普夫盧格在與外國記者協(xié)會交流時說：“這幅畫啟發(fā)了我，讓我知道該為我的書尋找何種證詞。”

報道稱，舍恩普夫盧格剛剛出版了一部名為《彗星年代》的作品，這部作品以戰(zhàn)爭結(jié)束為中心，通過不同性情的人物的證詞講述了戰(zhàn)后數(shù)年的發(fā)展。

在這本書中，克萊等藝術(shù)家，以及德國談判家馬蒂亞斯·埃茨貝格等推動一戰(zhàn)結(jié)束的關(guān)鍵人物，還有后來成為奧斯維辛集中營指揮官的魯?shù)婪?middot;赫斯等納粹戰(zhàn)犯均發(fā)表了觀點。

舍恩普夫盧格指出，一戰(zhàn)結(jié)束及其隨后幾年常被視作后續(xù)事件的開端，在經(jīng)歷1929年經(jīng)濟(jì)大蕭條后最終導(dǎo)致納粹主義崛起、奧斯維辛集中營猖獗并引發(fā)了第二次世界大戰(zhàn)。

然而，無論是舍恩普夫盧格還是其他作者都應(yīng)注意到，一戰(zhàn)結(jié)束時，首先出現(xiàn)的是烏托邦式的愿景和希望，此外，隨著魏瑪共和國宣布成立，德國民主傳統(tǒng)也隨之確立。

報道稱，這一切都被后來發(fā)生的事件所掩蓋，而這些事件也從部分層面證實，與二戰(zhàn)結(jié)束不同的是，一戰(zhàn)結(jié)束并沒有成為德國老生常談的話題。

舍恩普夫盧格提醒道，提到烏托邦時不應(yīng)只想到那些按我們目前的思維方式來看是積極事物的烏托邦式計劃。“還有最終演變?yōu)榉ㄎ魉怪髁x和納粹主義的右翼烏托邦。”

另一名歷史學(xué)家羅伯特·格瓦特在他的作品《戰(zhàn)敗者》中提到了一戰(zhàn)給人們留下的“血腥遺產(chǎn)”，尤其是給小沖突不斷的歐洲中部和西南部。

舍恩普夫盧格還對1918年和1989年以及這兩個日期之后的年份進(jìn)行了比較，他說：“1989年甚至談到了歷史的終結(jié)，之后還有巴爾干戰(zhàn)爭、第一次海灣戰(zhàn)爭、‘基地’組織、雷曼兄弟危機(jī)。”

舍恩普夫盧格還表示：“極端運動再一次出現(xiàn)在全歐洲。雖然存在著結(jié)構(gòu)上的相似性，但情況有所不同，所以不應(yīng)大驚小怪。”

舍恩普夫盧格指出，首先，兩次世界大戰(zhàn)期間永久性經(jīng)濟(jì)危機(jī)頗具規(guī)模和社會影響力，與此相比，“我們的金融危機(jī)就像是兒戲”。

報道稱，另一方面，歐洲目前并不存在一戰(zhàn)之后留下的暴力傾向。此外，目前也不存在當(dāng)時的準(zhǔn)軍事力量，而這才是格瓦特口中“血腥遺產(chǎn)”的罪魁禍?zhǔn)住?/strong>