演出現(xiàn)場 （蔡雅藝 供圖）

臺海網(wǎng)12月16日訊 據(jù)泉州晚報(bào)報(bào)道，奧地利12月11日晚上8點(diǎn)（北京時(shí)間12日凌晨3時(shí)），大型交響合唱《長安門》在奧地利維也納金色大廳上演，泉州南音非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人蔡雅藝演唱第三部分《出漢關(guān)》，首次將泉州南音帶到金色大廳向世界展示。

據(jù)悉，《長安門》是印度裔奧地利指揮家、作曲家維杰·烏帕德亞雅（以下簡稱“維杰”），應(yīng)中國國家交響樂團(tuán)創(chuàng)作的，分為四個(gè)樂章：《五?！贰犊释贰冻鰸h關(guān)》和《道德經(jīng)》。其中，《出漢關(guān)》是根據(jù)泉州南音《出漢關(guān)》創(chuàng)作而成，原汁原味的南音演唱和西方管弦樂交相呼應(yīng)。

她與頂級音樂家攜手演繹

“我們都找對了對方的節(jié)奏，了解彼此的音樂。”演出結(jié)束后，維杰高興地對蔡雅藝說。此次合作，也讓蔡雅藝對交響樂有了更深的認(rèn)識，她說：每一種樂器都有自己的特點(diǎn)，就像每一個(gè)人都有自己的個(gè)性。

《長安門》是維杰的第二部交響曲，由大型交響弦樂隊(duì)、16聲部的合唱團(tuán)和兩個(gè)獨(dú)唱結(jié)合而成。作品共4樂章，時(shí)長大約75分鐘，蔡雅藝攜手奧地利男高音丹尼爾·斯托克和我國著名古箏表演藝術(shù)家吉煒共同演出。

“這是一部運(yùn)用西方交響樂和合唱技巧，結(jié)合傳統(tǒng)中國音樂、文學(xué)和哲學(xué)，表達(dá)中國精神的一部作品。”蔡雅藝說，在中國的聲樂傳統(tǒng)中，音樂旋律跟隨語言的聲調(diào)而創(chuàng)作，這種傳統(tǒng)已經(jīng)有幾千年的歷史。這種與語言有關(guān)的獨(dú)特傳統(tǒng)在過去的幾十年里被忽視了，并且從來沒有在交響樂曲中使用過。

《長安門》努力恢復(fù)這個(gè)獨(dú)特的傳統(tǒng)，賦予語言最重要的意義。維杰發(fā)展出一種新式的對位風(fēng)格，嚴(yán)格遵循語言模式。這不僅用于獨(dú)唱部分，同時(shí)也用于合唱里，這是首次將中國傳統(tǒng)吟唱、語言與音樂和聲結(jié)合到一起，并建立一種新音樂對位風(fēng)格。

“演出結(jié)束后，現(xiàn)場響起經(jīng)久不息掌聲，光謝幕就長達(dá)10多分鐘，聽眾遲遲不愿散場。”蔡雅藝說，此次演出獲得巨大成功。

他慕名來泉?jiǎng)?chuàng)作動人樂章

維杰由中國國家交響樂團(tuán)團(tuán)長、作曲家關(guān)峽引進(jìn)到中國，并推動他到福建采風(fēng)。演出前夕，關(guān)峽團(tuán)長蒞泉參加海上絲綢之路藝術(shù)發(fā)展論壇時(shí)，還以《長安門》為例，分享了新海絲語境下的交響樂創(chuàng)作創(chuàng)新方面的嘗試，而南音就是和交響樂結(jié)合的第一個(gè)切入點(diǎn)。

“今年3月份，維杰慕名專程來泉，找蔡雅藝學(xué)習(xí)了三天南音《出漢關(guān)》，十分投入。回去后就完成了他第三樂章的創(chuàng)作。”蔡雅藝說，《長安門》大氣磅礴，體現(xiàn)出宏大的、具有歷史感的旋律。

長安門是中國古代唐朝時(shí)期的都城，意思是長治久安之門，《出漢關(guān)》能從3000多首南音曲子中脫穎而出，得益于這首曲子的風(fēng)格和內(nèi)容，它描繪的是漢代昭君出塞這一歷史事件，表面來看這是個(gè)和親故事，但“昭君所有的形象都是帶著漢代重要的音樂樂器，她的出行帶著文化交流的使命感，是具有傳播文化的意義的”。

第十二屆泉州國際南音大會唱?jiǎng)倓偮淠?，泉州南音又登上維也納金色大廳，令海內(nèi)外南音弦友十分高興。蔡雅藝在泉州師院和泉州藝校時(shí)曾師從泉州市曲藝家協(xié)會副主席、南音專委會會長王大浩學(xué)習(xí)洞簫。“蔡雅藝十分勤奮，是眾多學(xué)生中十分優(yōu)秀的一位，吹拉彈唱樣樣精通。”王大浩說。