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鄭春輝，現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師，福建省工藝美術(shù)大師，福建省勞模，莆田市人大代表，福建省中國(guó)雕塑專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)員。獲2019年“大國(guó)工匠年度人物”榮譽(yù)。
臺(tái)海網(wǎng)6月3日訊 據(jù)福建日?qǐng)?bào)報(bào)道 走進(jìn)莆田市騰輝工藝廠，鄭春輝正手執(zhí)一刀一木錘，雕琢著《桃花源記》。“這個(gè)位置材質(zhì)硬，不用過(guò)多修飾，稍加打磨就能現(xiàn)出山中丹霞地貌狀。”其間，他幾次叫來(lái)身邊的徒弟，作一番叮囑。
與《桃花源記》相似的山水系列題材，鄭春輝并不陌生。近些年，這類(lèi)題材成了他創(chuàng)作的主角。等一塊好木頭，利用其天然形態(tài)引人遐思；由人生的復(fù)雜經(jīng)歷延伸出去，賦予作品主題；帶著濃厚的詩(shī)詞意蘊(yùn)，讓作品借古喻今。
在許多人看來(lái)，鄭春輝做到了讓木頭“開(kāi)口說(shuō)話”。但他還在不斷地嘗試，努力在木頭上雕出“詩(shī)意的棲居”，也努力為莆田木雕行業(yè)標(biāo)新立異。
▲《清明上河圖》全景
讓觀者暢游思索
在莆田做木雕，衡量一個(gè)人的技藝，是看人像雕刻中人臉開(kāi)得好不好。“我后來(lái)走山水的路線，把中國(guó)山水畫(huà)立體地呈現(xiàn)在木頭上，其實(shí)有點(diǎn)不務(wù)正業(yè)。”鄭春輝說(shuō)。
2018年5月1日，春輝木雕藝術(shù)館正式開(kāi)館。鄭春輝將作品搬來(lái)，在館中集中展示。用他的話說(shuō)，這樣一來(lái)增加莆仙文化展出的窗口，二是加深莆田木雕行業(yè)的人文底蘊(yùn)。
藝術(shù)館中有一作品《平沙落雁》，觀者嘖嘖稱(chēng)奇。只要打開(kāi)相機(jī)對(duì)準(zhǔn)鏡頭定格，成像即如一幅中國(guó)水墨畫(huà)：沉香木的空白處猶如大片的沙，幾只雁在其中悠閑踱步，惟妙惟肖。
“我通過(guò)木料上凹凸不平的塊面和起伏的輪廓線來(lái)創(chuàng)作。”鄭春輝解釋?zhuān)剿?huà)講布局，而布局又重留白，這個(gè)講究同樣適用于木頭上。
利用木頭自身的形態(tài)，顯現(xiàn)出空間意境，這個(gè)過(guò)程特別美妙。鄭春輝說(shuō)他創(chuàng)作最終的目的是：“讓觀賞者可以在這個(gè)空間中暢游思索，而非將他們的思緒鎖定在某個(gè)具體的空間。”
回頭看，鄭春輝認(rèn)為自己也有不少失敗的作品，包括獲獎(jiǎng)的作品。比如館里有一個(gè)《百龍圖》。“當(dāng)大家說(shuō)這個(gè)作品好、大氣的時(shí)候，我就覺(jué)得特別難受。”鄭春輝說(shuō)，當(dāng)時(shí)考慮到市場(chǎng)，還有資金周轉(zhuǎn)問(wèn)題，他應(yīng)允創(chuàng)作。但“這些作品也不是馬虎應(yīng)對(duì)的”，只是隨著自己沉淀日深，眼光產(chǎn)生了變化。
▲《清明上河圖》局部
以木載道的工藝
去年，鄭春輝經(jīng)歷了人生的一段“至暗時(shí)刻”。無(wú)數(shù)個(gè)長(zhǎng)夜中，夾雜著痛苦，他創(chuàng)作了《松風(fēng)閣》。
“現(xiàn)在慢慢走出來(lái)了”，鄭春輝說(shuō)，人生一世，他經(jīng)歷過(guò)人性中的許多美好，也看到不少陰暗面。這對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者來(lái)講，是筆寶貴的財(cái)富。
現(xiàn)場(chǎng)，他默誦詩(shī)人黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣》：“泉枯石燥復(fù)潺湲，山川光輝為我妍。從這句可聯(lián)想到，一個(gè)人體會(huì)再多的苦難，只要他不失意絕望，終有一時(shí)，涓涓細(xì)流流出，如同太陽(yáng)照耀山川，給人以希望。”
鄭春輝只有初中學(xué)歷，但常年手捧唐詩(shī)宋詞。14歲那年，身為家中長(zhǎng)子，他和母親搭檔干農(nóng)活。那時(shí)分田到戶(hù)，每逢夜晚灌溉農(nóng)田，他就走到田埂，坐在一把鋤頭上，等水灌滿(mǎn)田。
等待的過(guò)程中，鄭春輝發(fā)現(xiàn)，原來(lái)前人所謂的“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”等場(chǎng)景，在生活中是真實(shí)存在的，詩(shī)詞承載了他的情與愁。
現(xiàn)在，他又把詩(shī)詞沿用在木頭上，成為藝術(shù)創(chuàng)作的重心。近年來(lái)的諸多作品，他都是以詩(shī)詞命名：《巖上無(wú)心云相逐》《山光悅鳥(niǎo)性 潭影空人心》……
鄭春輝說(shuō)他的創(chuàng)作理想，是要人們打破對(duì)傳統(tǒng)工藝的認(rèn)知。“還要大家看到，木制工藝品不單是一種觀賞擺設(shè)，也可以是以木載道、富有哲學(xué)內(nèi)涵的。”
▲《清明上河圖》局部
鼓勵(lì)新銳創(chuàng)作者
今年1月，鄭春輝獲評(píng)2019年“大國(guó)工匠年度人物”，全省唯一。5月初，央視《新聞聯(lián)播》專(zhuān)題介紹了他及其作品《清明上河圖》。
“我也有點(diǎn)驚訝，怎么最近突然又火了起來(lái)。”鄭春輝說(shuō)，夜半三更，還有買(mǎi)家在磨這個(gè)事，希望買(mǎi)他的《清明上河圖》。
“嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，我也不知道它值多少錢(qián)。”鄭春輝說(shuō)，只能確定它技法無(wú)價(jià)、內(nèi)容無(wú)價(jià)，以及它所呈現(xiàn)出來(lái)兩岸統(tǒng)一的美好心愿也是無(wú)價(jià)的。
2013年，鄭春輝以木雕《清明上河圖》創(chuàng)世界吉尼斯紀(jì)錄。往上追溯，1999年，他用作品《黃河魂》交換了第一個(gè)人生獎(jiǎng)杯。20多年間，他屢獲國(guó)家級(jí)、省市級(jí)工藝美展大獎(jiǎng)。
如今，鄭春輝逐漸把目光聚焦在木雕行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展上。
“還是得老實(shí)地從事藝術(shù)創(chuàng)作，不斷地探索創(chuàng)新，以求發(fā)展。”鄭春輝說(shuō)，人們時(shí)常聽(tīng)到傳承，但單純的傳承沒(méi)有用。
“有的非遺技藝太固守傳統(tǒng)，雖然曾經(jīng)名揚(yáng)海內(nèi)外，如今卻因?yàn)闆](méi)有市場(chǎng)而逐漸退出了大眾的視線。”他一陣唏噓。
當(dāng)下，莆田木雕行業(yè)中經(jīng)營(yíng)者眾。鄭春輝分析，將來(lái)商人作鳥(niǎo)獸散，這個(gè)行業(yè)也就轟然倒下了。
在鄭春輝的藍(lán)圖里，接下來(lái)，他想存一筆錢(qián)成立基金會(huì)，鼓勵(lì)真正的創(chuàng)作者。那時(shí)，“我有能力了，就專(zhuān)收新銳創(chuàng)作者的作品，他們只管大膽創(chuàng)作就好”。
（記者 俞靚/文 通訊員 盧德山/圖）
