鄉(xiāng)村社火間的落寞薌劇

事實上，薌劇不僅沒有失傳之虞，其演出市場還稱得上紅火。當(dāng)前，龍海市面上活躍著100多家民間薌劇團(tuán)，年產(chǎn)值超過1億元。2015年，官方劇團(tuán)龍海薌劇團(tuán)的演出收入近150萬元，演出場次約300場。“在閩南鄉(xiāng)村，大部分村社每年要多次請戲班子搭臺唱戲。”龍海薌劇團(tuán)團(tuán)長康國祥說。

即便如此，邵魁式依然懷念薌劇興盛時的上世紀(jì)80年代。“光是丹宅村就有五六個劇團(tuán)，村里經(jīng)常演到凌晨三四點，村民鋪上草席，擺上茶水點心，席地看戲，不少戲迷為一場戲走上10多公里山路。”近年來，他明顯感受到薌劇觀眾正在流失。對此，曾武森亦有同感：“薌劇大多是演給神明看的，臺下的觀眾只剩下老人，早年看客興致勃勃討論劇情的場面不再。”

薌劇演出的質(zhì)量也每況愈下。這首先體現(xiàn)在優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本的匱乏。“基本沒有人寫劇本了，民間劇團(tuán)要么用觀眾看膩了的陳年本子，要不東拼西湊，相互抄襲。”龍海市戲?。ㄋG?。┭芯克L康志星說，薌劇原創(chuàng)能力不足，源自編劇的付出難以得到相匹配的經(jīng)濟回報，“耗時三四個月寫成的劇本，最多只能賣到1000元”。

對于薌劇團(tuán)而言，買劇本、添置道具、請導(dǎo)演和作曲，一部新戲至少需要數(shù)萬元的成本。但演不了幾次，便會遭遇同行剽竊。由于當(dāng)前薌劇版權(quán)保護(hù)基本為空白，維權(quán)是個難題。

演藝人才的斷層，是另一尷尬。“父輩藝人功底深厚，可稱為‘匠人’。但民間劇團(tuán)的年輕一代演員，唱戲為謀生手段，缺乏鉆研精神，演出質(zhì)量難以保證。”曾武森說。

反觀更為專業(yè)的官方劇團(tuán)，情況也不容樂觀?？祰d坦言，當(dāng)前地方藝校普遍面臨招生困境，人才不斷流失。“一個成熟演員的月收入不過三四千元，加上遲遲難以解決的編制問題，不少薌劇人才望而卻步，或者流向民間劇團(tuán)，甚至逃離薌劇業(yè)。”他說。

去年，龍海薌劇團(tuán)排演原創(chuàng)大戲《生命》，前后歷時3個半月，耗資近200萬元。這是劇團(tuán)自身無力承擔(dān)的，只能依靠政府撥款。

龍海薌劇團(tuán)曾探索過其他創(chuàng)收渠道。“我們也曾效仿臺灣電視歌仔戲的做法，與電視臺合拍了10部薌劇電視片，結(jié)果每部只拿到了1萬元的版權(quán)費。不僅收入有限，還導(dǎo)致觀眾不愿意看電視播過的劇目。”康國祥說。