陳獨秀學(xué)識淵博，劉海粟則是我國現(xiàn)代開風(fēng)氣之先的繪畫大師，二人相互仰慕，相互敬重，在動蕩的歷史歲月中結(jié)下了深厚友誼。

　　1921年，劉海粟應(yīng)時任北京大學(xué)校長的蔡元培先生邀請，北上講學(xué)。不久，蔡元培因病住進一家由德國人主辦的醫(yī)院，劉海粟聞訊后前去探望，不意在病房內(nèi)邂逅了同樣看望蔡元培的陳獨秀。彼時，陳獨秀以五四運動的領(lǐng)袖和《新青年》雜志的主編而名聞全國，劉海粟因為在上海創(chuàng)辦美術(shù)專門學(xué)校和主編《美術(shù)》雜志而轟動華夏。他們一北一南，離經(jīng)叛道，或因政治，或因藝術(shù)，成為舊政權(quán)、舊思想、舊道德、舊文化的叛逆者。陳獨秀與劉海粟一見如故，互道傾慕，像熟識已久的老朋友般暢談起來。

　　此后，陳獨秀因從事革命，經(jīng)常到上海布置和開展政治活動，每有空暇，總要去劉海粟那里敘舊，由于交往日密，他們的友情也愈益加深。

　　1932年，劉海粟旅歐歸國回到上海，聽說陳獨秀遭國民黨政府逮捕，被關(guān)押在南京第一監(jiān)獄，內(nèi)心非常牽掛。經(jīng)與蔡元培、葉恭綽、楊杏佛等社會著名人士權(quán)衡形勢，反復(fù)商議后，劉海粟不顧旅途勞頓，決定獨自趕赴南京探訪身陷囹圄的陳獨秀。

　　世道多變，劉海粟與陳獨秀闊別多年，再次相逢竟然是在監(jiān)獄內(nèi)，他們緊握雙手，互相問候。劉海粟說：“你偉大，敢于抨擊專制暴政……”陳獨秀搶著說：“你偉大，敢于畫模特兒，和封建勢力作斗爭……”甚至大聲抗議道：“蔣介石要我反省。我反省什么！”臨別時，劉海粟取出早已準備好的筆墨和宣紙請陳獨秀題字留念。陳獨秀不假思索，即席揮毫，寫下一副對聯(lián)：“行無愧怍心常坦，身處艱難氣若虹。”上款是“海粟先生雅教”，下款為“獨秀”。陳獨秀雖不以書法家名世，但他的書法風(fēng)幟獨標，卓爾不群，篆、隸、行、草等都有很高造詣，深受時人贊譽，早期的《向?qū)А冯s志刊名即出自陳獨秀之手。陳獨秀書寫的這一對聯(lián)，后來曾在劉海粟一百歲華誕時首次展出，引起轟動。

劉海粟《黃山孤松圖》

　　1935年，劉海粟自黃山寫生歸來，再度前往獄中探望陳獨秀，他拿出自己剛創(chuàng)作的《黃山孤松圖》與好友共賞。劉海粟在該畫題記中寫道：“乙亥十一月游黃山，在文殊院遇雨。寒甚，披裘擁火猶不暖，夜深更冷，至不能寐。院前有松十余株，皆奇古。劉海粟以不堪書畫之紙筆，寫其一。”通過畫作述說了自己孤伶、寂寥的心境，反映了他對朋友的思念和牽掛。而根據(jù)這則題記所述的情景，當時年已73歲的“大名士”沈思孚在畫稿上題寫了一首絕句：“擁衾僧院寒于鐵，起寫黃山一古松。何處不留真面目，偶揮禿筆寫虬龍。”蔡元培也留下墨寶：“黃山之松名天下，天矯盤拏態(tài)萬方。漫說盆栽能放大，且憑筆力與夸張。”并附小字注釋：“人言黃山松石，恰如放大之盆景。”

　　陳獨秀仔細欣賞了劉海粟筆下那出奇制勝、精神獨具的黃山孤松意象后，觸景生情，感慨系之，揮筆寫下：“黃山孤山，不孤而孤，孤而不孤；孤與不孤，各有其境，各有其圖。”為了避嫌，他又在詩下加注道：“此非調(diào)和折衷于孤與不孤之間也。題奉海粟先生。獨秀。”

　　劉海粟得此詩款，對《黃山孤松圖》更是珍愛有加。沈思孚、蔡元培的詩句和陳獨秀的題跋深沉雋永，劉海粟的畫則意境闊遠，它們交相輝映，構(gòu)成了“詩中有畫，畫中有詩”“斯世同懷，今生知己”的奇趣與默契。也正因為此，《黃山孤松圖》后來成為一件獨特的藝術(shù)珍品，令人不勝把味。

　　（來源：北京青年報；文并供圖/周惠斌）