南宋詩(shī)人劉翰曾創(chuàng)作《立秋》:“乳鴉啼散玉屏空,一枕新涼一扇風(fēng)。睡起秋聲無(wú)覓處,滿(mǎn)階梧桐月明中。”立秋將至,暑去涼來(lái),似乎總能觸發(fā)纖細(xì)的情緒產(chǎn)生,古往今來(lái),多少文人墨客用自己的方式描繪了秋的景致。在這初秋到來(lái)的時(shí)刻,讓我們隨著大師的作品,賞一抹秋的色彩。

巨然(五代)《秋山問(wèn)道圖》
《秋山問(wèn)道圖》是一幅秋景山水畫(huà),主峰居中顯示出五代宋初的典型構(gòu)圖法。圖中山峰氣勢(shì)溫和厚重,石少而土多。中部是山間谷地,密林之中露出茅屋數(shù)間,一條小路自柴門(mén)蜿蜒通往深谷。茅屋中一人依稀可見(jiàn),他正坐于蒲團(tuán)之上與后邊側(cè)身坐著的人侃侃而談,那人大約就是問(wèn)道者。畫(huà)面下部畫(huà)有曲折的坡岸,坡岸上樹(shù)木叢生,皆偃仰多姿,水邊的蒲草正隨著微風(fēng)輕輕搖擺,一派秋高氣爽之意。作者用淡墨長(zhǎng)披麻皴,顯出土石渾厚的質(zhì)感。山頭處用水墨烘染塊塊卵石,以焦黑點(diǎn)苔,沉著利落,使整個(gè)大山更具有靈動(dòng)之感。整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)空靈,生機(jī)蕩漾。

蘇漢臣(北宋)《秋庭戲嬰圖》
蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》描繪了兩個(gè)兒童在秋日的花下嬉戲的情景。憨態(tài)可掬的孩童所專(zhuān)注的是一種“推棗磨”的游戲,這對(duì)于現(xiàn)在人大概是遙遠(yuǎn)而陌生的玩意兒了?;蛟S白芙蓉花枝頭上那幾行清高宗乾隆御筆辰翰,能勾勒出幾筆潦草的輪廓(畫(huà)作的左上方乾隆手書(shū)的七言絕句):“庭院秋聲落棗紅,拾來(lái)旋轉(zhuǎn)戲兒童。丹青詎止傳神詡, 寓意原存相讓風(fēng)。”

劉松年(南宋)《四景山水圖卷》之秋景
最能體現(xiàn)畫(huà)家劉松年的藝術(shù)風(fēng)格和成就的,當(dāng)數(shù)《四景山水圖卷》,其四段分別描繪杭州春、夏、秋、冬四時(shí)景象。其中第三幅所繪秋景,老樹(shù)經(jīng)霜,朱紫斑斕,庭院環(huán)繞以樹(shù)石圍墻,有小橋曲經(jīng)通幽,與外部湖山景觀相隔離,似乎有遮擋秋之意。“天如水色”湖水與天色渾然一體,人在其中居住若如仙境一般,透過(guò)樹(shù)木與山石的空隙,幾間屋宇錯(cuò)落有致地分布在畫(huà)面中,庭中窗明幾凈,有一高士獨(dú)坐在屋內(nèi),一派閑情逸趣,不減文人半點(diǎn)雅致。橋邊欄桿處一孩童似在園中戲水,又或正在給水煮茶吧,畫(huà)面中有兩座小橋分別在園門(mén)的內(nèi)外,兩橋結(jié)構(gòu)各不相同,使人在進(jìn)出園子時(shí)有著不同的玩味、不同的感受,可見(jiàn)畫(huà)家在繪畫(huà)中又是何等的精細(xì)入微,把這些細(xì)節(jié)都完美的表達(dá)在畫(huà)面中。正是李白詩(shī)中“秋色無(wú)遠(yuǎn)近,山門(mén)盡寒山”的化人意境。
